Кристина Крит
Джазовые игрушки-2
пьесы для фортепиано
ISBN: 978-5-222-10661-7 Переплет: Мягкая обложка
Габариты: 60x84/8, Тираж: 3000 Страниц: 56
В данный сборник вошли двенадцать джазовых пьес для фортепиано и два ансамбля для исполнения на двух фортепиано. Пьесы выстроены в порядке возрастания сложности и имеют программный характер, что потребует от ученика ярких образных представлений и определенного мастерства в передаче различных эмоций.
Цель сборника – ознакомить учащихся средних и старших классов музыкальных школ с различными стилистическими особенностями джазового исполнительства. Здесь представлены блюз, страйд, буги-вуги, рэгтайм, босса-нова джаз-вальс, свинг, джаз-рок.
Знакомство с разнохарактерными произведениями несомненно, обогатит эмоционально-образный мир юных музыкантов и поможет понять и прочувствовать удивительный мир джаза. В связи с определенным репертуарным дефицитом сборник «Джазовые игрушки-2» Кристины Крит очень актуален.
Обладая несомненным художественным достоинством, он доставит немало удовольствия исполнителям в общении с любимым инструментом.
Кристина Крит в российской энциклопедии джаза:
Стала известна как участница ростовского ансамбля Hi-Fly. После окончания музыкальной школы им. Гнесиных (по классу фортепиано) два года занималась в студии педагогической практики при кафедре эстрадно-джазовой музыки Ростовской консерватории им. С.В. Рахманинова. В 1998 окончила консерваторию (кл. Петра Назаретова) и через три года – ассистентуру-стажировку по классу ансамбля у Виктора Бударина.
Еще в студии познакомилась с записями Арта Тэйтума, Эррола Гарнера, Херби Хенкока, Билла Эванса, Маккоя Тайнера. В 1997-2003 играла в биг-бэнде Северо-кавказского военного округа и в ансамбле братьев Текучёвых. В 2002-04 выступала с группой "Престиж" Андрея Мордасова, а с 2006 постоянно сотрудничает с контрабасистом Адамом Терацуяном, входит в ансамбль Hi-Fly. С разными группами выступала на многих ростовских фестивалях, в 2006-08 выступала с ансамблем Hi-Fly в Москве ("Джаз в саду Эрмитаж"), Ярославле, Новороссийске, Харькове, в концертах "Джазовой провинции".
Интересное:
Крупные формы Дюка Эллингтона и эпоха постмодернизма
В 40 е, как известно, Эллингтон выступал в Карнеги-холле раз в год и для каждого такого выступления сочинял по сюите. Большинство из них малоудачно, но как своего рода послесловие к этому периоду появляется "Contoversial Suite"- "Полемическая сюита" — характерно постмодернистский гротеск, где интертекстуальность декларируется в каждой детали — части сюиты (их две): "До меня" — тяжеловесный новоорлеанский марш и "После" — тягуче бесформенный "симфонизм" а ля Стен Кентон.
Примечательно, что в своих сюитах Эллингтон повторил эволюцию классической сюиты — от двухчастной по схеме медленно-быстро (первоначально это, разумеется, было обусловлено необходимостью переворачивать пластинку). Потом условно "трехчастная" B,B & B, далее шестичастная "Либерийская" и вплоть до 10-12 частей в поздних циклических сочинениях. ...
читать материал полностью
Чарлз Мингус о Чарли Паркере:
...Между отделениями мы вели долгие запутанные споры обо всем на свете — от Божьей сути и до человеческой — и, бывало, не успеваешь оглянуться, пора играть. Тогда Пташка говорил: "Мингус, давай закончим спор на сцене, поговорим на наших инструментах".
Он называл меня чаще композитором, чем басистом: "Я знаю, ты пишешь, притом здорово".
Однажды я репетировал какую-то вещь, и один музыкант-альтист из филармонии никак не мог сообразить, каким образом исполнять один пассаж. Паркер, который сидел в последнем ряду, подошел к нам и показал пальцовкe, так что сразу задача была решена. Поразительно, что на таком расстоянии от сцены он мгновенно понял и фразу, и как ее надо играть.
Я любил этого человека, и было тяжело видеть, что он с собой делает. Я решил поговорить с ним по-человечески. Это было во время того рокового ангажемента в "Бердланде", который получил столь печальную известность. Каждый рассказывает об этом уик-энде по-своему, но вот послушайте человека, который был на сцене.
читать материал полностью
джаз слушать - Thelonius Monk
Крепкий черный кофе, пепельница, полная окурков, огромные колонки «JBL», недочитанный роман (Жоржа Батая или Уильяма Фолкнера), первый осенний свитер, холодное одиночество большого города — все эти образы до сих пор ассоциируются у меня с Телониусом Монком. Замечательная картина, практически никак не связанная с реальностью и, тем не менее, твердо отпечатавшаяся в памяти как хорошо снятая фотография.
Музыка Телониуса Монка — тяжелая и мягкая одновременно, интеллектуально замкнутая и, не знаю почему, искренняя. Она действовала на меня очень убедительно. Представьте, что перед вами на столе вдруг ни с того ни с сего Возникло нечто потрясающее, а потом вдруг так же внезапно исчезло. Монк — «человек-загадка». Близкое знакомство с его творчеством позволяет прикоснуться к одной из тайн. Бесспорно, и Майлз, и Колтрейн были выдающимися, гениальными музыкантами, однако никого из них никогда нельзя было назвать «загадкой» в буквальном смысле этого слова.
читать полностью
несколько имен из нашей энциклопедии
(просто нажмите на фотографию)
.gif)
Когда мне доставят книгу? Сколько стоит доставка?
Обычно доставка осуществляется за несколько дней. Во многом это зависит не только от географического положения, но и от хорошей работы сотрудников вашего почтового отделения.
В нашем магазине существует фиксированная система тарифов доставки ваших заказов. Она не привязана к весу книги и вашему местоположению на территории России. Это означает, что часть расходов по оплате услуг Почты России мы зачастую берем на себя – и это сознательное решение – житель Хабаровска не должен оплачивать за книги больше, чем житель Москвы или Вологды.
Кроме того – для заказчиков, которые единовременно заказывают несколько книг - стоимость доставки (на единицу книги) существенно уменьшается.
История джаза в России:
(В. Фейертаг "История джазового исполнительства в России")
БИГ-БЭНДЫ 60-х ГОДОВ
Первая оттепель (1957-1962) позволила музыкантам и любителям джаза получить более точное представление о состоянии этого вида музыки за рубежом и, прежде всего, в Соединенных Штатах Америки. Начался весьма скромный культурный обмен, благодаря которому в Советский Союз приезжали знаменитые американские джазовые музыканты – оркестр Бенни Гудмена (1962), септет Эрла Хайнза (1966), джаз-оркестр Иллинойского университета (1968), а впоследствии биг бэнды Дюка Эллингтона (1971) и Тэда Джонса – Мела Льюиса (1972).
Но еще в конце 50-х годов, стало очевидно, что отечественные большие оркестры джазовой ориентации должны «вырваться» из театрализовано-песенного клана и представлять, насколько это возможно, современный инструментальный джаз.
книги и ноты на нашем сайте:
просто щелкните мышкой по обложке
Это большое и нужное дело
... я всегда восхищался тем, как бережно американцы относятся к своей культуре! Отреставрированы все записи, собраны все мемуары, не потерялся ни один исполнитель...
Вы делаете неоценимый труд и для наших современников и для будущих поколений россиян!
В. Киселев (Москва)
|
Спасибо В. Фейертагу ...
Очень благодарен Вам (и все дальневосточные музыканты) за включение наших имен в справочник "Джаз в России". Очень рад! А за молодых ребят ОСОБЕННО!
Теперь их вся РОССИЯ сможет узнать. ... Мы и далее будем стараться повышать своё мастерство, воспитывать молодежь, укреплять позиции ДВ джаза.
В. Захаров, (Хабаровск)
|
