GREEN Benny
Один из современных виртуозных пианистов необопа. Оскар Питерсон назвал его своим преемником.ГРИН Бенни
настоящие имя Benjamin Morris Wagner
04.04.1963, Нью-Йорк
Вырос в Беркли (шт. Калифорния). Отец, тенор-саксофонист, следил за музыкальным воспитанием сына: сначала частные уроки, затем игра в школьном оркестре. В 16 лет Бенни уже играл в ансамблях трубачей Эдди Хендерсона, Вуди Шоу и в группе Питера Апфельбаума Hieroglyphics. В 1983 году вернулся в Нью-Йорк, продолжил учебу у Уолтера Бишопа и Уолтера Дэвиса, затем четыре года (1983–87) аккомпанировал Бетти Картер. В 1987–89 работал в группе Арта Блэйки, в 1989–92 в квинтете Фредди Хаббарда (в 1990 выступал в Москве). В 1992 сформировал собственное трио и, подобно своему кумиру Оскару Питерсону, старался играть именно в таком составе. Его постоянными партнерами стали контрабасист Кристиан МакБрайд и барабанщик Карл Аллен. Параллельно играл в трио Рэя Брауна. В 1996 участвовал в концерте в честь Питерсона в нью-йоркском зале Town Hall. В 1998 выступил в дуэте с Питерсоном, позже возник дуэт с гитаристом Расселом Мэлоуном.
ЗАПИСИ
- Lineage (1990)
- Kaleidoscope (1997)
- These Are Soulful Days (1999)
- Naturally (2000)
- Green’s Blues (2001)
- Jazz At The Bistro (2003)
-
Bluebird (2004)
НЕСКОЛЬКО ИМЕН ИЗ НАШЕЙ ЭНЦИКЛОПЕДИИ:
(просто нажмите на фотографию)
Это большое и нужное дело
... я всегда восхищался тем, как бережно американцы относятся к своей культуре! Отреставрированы все записи, собраны все мемуары, не потерялся ни один исполнитель...
Вы делаете неоценимый труд и для наших современников и для будущих поколений россиян!
В. Киселев (Москва)
|
Спасибо В. Фейертагу ...
Очень благодарен Вам (и все дальневосточные музыканты) за включение наших имен в справочник "Джаз в России". Очень рад! А за молодых ребят ОСОБЕННО!
Теперь их вся РОССИЯ сможет узнать. ... Мы и далее будем стараться повышать своё мастерство, воспитывать молодежь, укреплять позиции ДВ джаза.
В. Захаров, (Хабаровск)
|
Интересное:
Из обсуждений в сети: ... книжка вышла у Оскара Питерсона очень добрая, веселая и романтичная. Хотя жизнь этого музыканта напоминала полосу препятствий, которые приходилось преодолевать с боем. В эпилоге Питерсон замечает, что «для многих музыкантов и артистов самое трудное в творчестве – управлять своими личными чувствами, а порой даже подавлять их». Сам Питерсон, видимо, легко справляется со своими повседневными настроениями, чтобы потом они фонтаном эмоций выплеснулись в его гениальной игре на рояле.
узнать больше и купить эту книгу
Из книги История джазового исполнительства в России
Вокально-инструментальный оркестр под руководством Юрия Сергеевича Саульского (1928-2005) не случайно дебютировал на втором ленинградском джазовом фестивале. Этим выступлением (апрель 1966), как и первыми концертами в Московском театре эстрады, оркестр сразу же заявил о своем намерении серьезно пропагандировать джаз. И, действительно, после оркестра Олега Лундстрема ни один столичный коллектив не предлагал публике такого количества инструментальных пьес в одном концерте. «Джаз еще пасынок на эстраде, – писал Саульский, – А ведь настоящая джазовая музыка требует филармонической пропаганды, безусловно лишенной, прежде всего, всех компонентов обычной эстрады. Нужно приучиться слушать музыку без ее оправдания. Настоящий джаз должен существовать наряду с эстрадной, популярной легкой музыкой, – это доказывать излишне. Но джазовая музыка должна пропагандироваться столь же серьезно, как камерная, и столь же широко, как эстрадная». Коллектив был необычен: помимо традиционных оркестровых секций (трубы, тромбоны, саксофоны, ритм-группа) в нем использовался вокальный октет в роли инструментальной группы. Применяя вокально-слоговое пение (скэт), вокалисты исполняли риффы, короткие мелодико-ритмические формулы, во время импровизаций инструменталистов или же создавали гармонический фон.
читать дальше
книги и ноты на нашем сайте:
просто щекните мышкой по обложке
