GOLSON Benny
Тенор-саксофонист, композитор, один из создателей и идеологов ансамбля Jazz Messengers.ГОЛСОН Бенни
Benny Golson
25.01.1929, Филадельфия
Учился в университете в Вашингтоне, дебютировал в 1951, в 1953 играл в ансамбле Тэда Дамерона и в биг-бэнде Лайонела Хэмптона, в следующие годы сотрудничал с Джонни Ходжесом (1954), Эрлом Бостиком (1955–56), работал в оркестре Диззи Гиллеспи. В 1955 Майлз Дэвис записал композицию Голсона Stablemates. В 1958 вместе с Артом Блэйки организовал ансамбль Jazz Messеngers, но через год покинул группу, чтобы создать новый студийный коллектив — Jazztet (его партнерами стали Арт Фармер и Куртис Фуллер). В 1967 переехал в Лос-Анджелес и работал в Голливуде, писал музыку к кинофильмам. Изредка записывал пластинки с Артом Фармером и Фрэнком Росолино. В 80–90-е годы собирал квартеты для выступлений на фестивалях, в 1990 выступал в Москве, в 1998 вместе с Валерием Пономаревым дал концерты в Санкт-Петербурге, Москве, Ярославле, Новосибирске и Новокузнецке. Самые известные композиции — I Remember Clifford, Blues March, Whisper Not, Are You Real, Along Came Betty, Killer Joe, Five Spot After Dark.
ЗАПИСИ
- Benny Golson’s New York Scene (1958)
- Moanin’ (1958)
- Gone With Golson (1959)
- Groovin’ With Golson (1959)
- Meet The Jazztet (1960)
- The Jazztet At Birdhouse (1961)
- Turning Point (1963)
- Stockholm Sojourn (1965)
- Killer Joe (1977)
- The Jazztet: Moment To Moment (1983)
- Benny Golson In Paris. 1958 (1987)
- Domingo (1992)
- I Remember Miles (1993)
- Mission In Siberia (1997)
- Free (1998)
- Benny Golson And The Philadelphians (1998)
-
«Джаз у старой крепости» (2001)
НЕСКОЛЬКО ИМЕН ИЗ НАШЕЙ ЭНЦИКЛОПЕДИИ:
(просто нажмите на фотографию)
Это большое и нужное дело
... я всегда восхищался тем, как бережно американцы относятся к своей культуре! Отреставрированы все записи, собраны все мемуары, не потерялся ни один исполнитель...
Вы делаете неоценимый труд и для наших современников и для будущих поколений россиян!
В. Киселев (Москва)
|
Спасибо В. Фейертагу ...
Очень благодарен Вам (и все дальневосточные музыканты) за включение наших имен в справочник "Джаз в России". Очень рад! А за молодых ребят ОСОБЕННО!
Теперь их вся РОССИЯ сможет узнать. ... Мы и далее будем стараться повышать своё мастерство, воспитывать молодежь, укреплять позиции ДВ джаза.
В. Захаров, (Хабаровск)
|
Интересное:
Из обсуждений в сети: ... книжка вышла у Оскара Питерсона очень добрая, веселая и романтичная. Хотя жизнь этого музыканта напоминала полосу препятствий, которые приходилось преодолевать с боем. В эпилоге Питерсон замечает, что «для многих музыкантов и артистов самое трудное в творчестве – управлять своими личными чувствами, а порой даже подавлять их». Сам Питерсон, видимо, легко справляется со своими повседневными настроениями, чтобы потом они фонтаном эмоций выплеснулись в его гениальной игре на рояле.
узнать больше и купить эту книгу
Из книги История джазового исполнительства в России
Вокально-инструментальный оркестр под руководством Юрия Сергеевича Саульского (1928-2005) не случайно дебютировал на втором ленинградском джазовом фестивале. Этим выступлением (апрель 1966), как и первыми концертами в Московском театре эстрады, оркестр сразу же заявил о своем намерении серьезно пропагандировать джаз. И, действительно, после оркестра Олега Лундстрема ни один столичный коллектив не предлагал публике такого количества инструментальных пьес в одном концерте. «Джаз еще пасынок на эстраде, – писал Саульский, – А ведь настоящая джазовая музыка требует филармонической пропаганды, безусловно лишенной, прежде всего, всех компонентов обычной эстрады. Нужно приучиться слушать музыку без ее оправдания. Настоящий джаз должен существовать наряду с эстрадной, популярной легкой музыкой, – это доказывать излишне. Но джазовая музыка должна пропагандироваться столь же серьезно, как камерная, и столь же широко, как эстрадная». Коллектив был необычен: помимо традиционных оркестровых секций (трубы, тромбоны, саксофоны, ритм-группа) в нем использовался вокальный октет в роли инструментальной группы. Применяя вокально-слоговое пение (скэт), вокалисты исполняли риффы, короткие мелодико-ритмические формулы, во время импровизаций инструменталистов или же создавали гармонический фон.
читать дальше
книги и ноты на нашем сайте:
просто щекните мышкой по обложке
