GALLER Herb
Альт-саксофонист, руководитель оркестра. Наряду с Ленни Найхаузом и Бадом Шенком считается одним из видных исполнителей кула стиля, типичного для Западного побережья США.ГЕЛЛЕР Херб
Herbert ‘Herb’ Geller
02.11.1928, ЛосАнджелес
Дебютировал в 1946 в ансамбле Джо Венути. В 1948 приехал в Нью-Йорк, начал играть в оркестрах Клода Торнхилла, Лаки Миллиндера и Джерри Уолда. В 1950 женился на пианистке Лорейн Уолш, вернулся в Лос-Анджелес, был концертмейстером саксофонных групп в оркестрах Билли Мэя, Мейнарда Фергюсона, Шорти Роджерса, Билла Холиана, Чета Бэйкера. Выступал в малом ансамбле вместе с женой, которую журнал Down Beat в 1955 назвал «новой звездой». После ее внезапной смерти в 1958 снова приехал в Нью-Йорк и некоторое время играл в бэндах Бенни Гудмена и Луи Беллсона. В 1962 навсегда переехал в Европу.Проработав пять месяцев в Париже, переехал в Германию и стал лидером группы саксофонов в биг-бэнде ЗападноБерлинского радио, а с 1965 — в биг-бэнде NDR (Радио Северной Германии) в Гамбурге. Параллельно играл в оркестре Кенни Кларка–Фрэнси Боланда, сотрудничал с Фридрихом Гульдой и Петером Хербольцхаймером. Посещая США, записывался с Клиффордом Брауном, Максом Роучем, Куинси Джонсом, Бенни Гудменом, Барни Кесселом и др. В 1980 организовал биг-бэнд в Гамбургской консерватории, с которым приезжал в Санкт-Петербург (1995). За привязанность к биг-бэндам его прозвали «Бенни Картер современного джаза».
ЗАПИСИ
- Herb Geller Plays (1954)
- Herb Geller Sextette (1955)
- Fire In The West (1957) ?Stax Of Sax (1958)
- An American In Hamburg (1975)
- West Coast Scene (1989)
- Birdland Stomp (1991)
-
Тhe Herb Geller Quartet (1994)
НЕСКОЛЬКО ИМЕН ИЗ НАШЕЙ ЭНЦИКЛОПЕДИИ:
(просто нажмите на фотографию)
Это большое и нужное дело
... я всегда восхищался тем, как бережно американцы относятся к своей культуре! Отреставрированы все записи, собраны все мемуары, не потерялся ни один исполнитель...
Вы делаете неоценимый труд и для наших современников и для будущих поколений россиян!
В. Киселев (Москва)
|
Спасибо В. Фейертагу ...
Очень благодарен Вам (и все дальневосточные музыканты) за включение наших имен в справочник "Джаз в России". Очень рад! А за молодых ребят ОСОБЕННО!
Теперь их вся РОССИЯ сможет узнать. ... Мы и далее будем стараться повышать своё мастерство, воспитывать молодежь, укреплять позиции ДВ джаза.
В. Захаров, (Хабаровск)
|
Интересное:
Из обсуждений в сети: ... книжка вышла у Оскара Питерсона очень добрая, веселая и романтичная. Хотя жизнь этого музыканта напоминала полосу препятствий, которые приходилось преодолевать с боем. В эпилоге Питерсон замечает, что «для многих музыкантов и артистов самое трудное в творчестве – управлять своими личными чувствами, а порой даже подавлять их». Сам Питерсон, видимо, легко справляется со своими повседневными настроениями, чтобы потом они фонтаном эмоций выплеснулись в его гениальной игре на рояле.
узнать больше и купить эту книгу
Из книги История джазового исполнительства в России
Вокально-инструментальный оркестр под руководством Юрия Сергеевича Саульского (1928-2005) не случайно дебютировал на втором ленинградском джазовом фестивале. Этим выступлением (апрель 1966), как и первыми концертами в Московском театре эстрады, оркестр сразу же заявил о своем намерении серьезно пропагандировать джаз. И, действительно, после оркестра Олега Лундстрема ни один столичный коллектив не предлагал публике такого количества инструментальных пьес в одном концерте. «Джаз еще пасынок на эстраде, – писал Саульский, – А ведь настоящая джазовая музыка требует филармонической пропаганды, безусловно лишенной, прежде всего, всех компонентов обычной эстрады. Нужно приучиться слушать музыку без ее оправдания. Настоящий джаз должен существовать наряду с эстрадной, популярной легкой музыкой, – это доказывать излишне. Но джазовая музыка должна пропагандироваться столь же серьезно, как камерная, и столь же широко, как эстрадная». Коллектив был необычен: помимо традиционных оркестровых секций (трубы, тромбоны, саксофоны, ритм-группа) в нем использовался вокальный октет в роли инструментальной группы. Применяя вокально-слоговое пение (скэт), вокалисты исполняли риффы, короткие мелодико-ритмические формулы, во время импровизаций инструменталистов или же создавали гармонический фон.
читать дальше
книги и ноты на нашем сайте:
просто щекните мышкой по обложке
