VAN EPS George
Гитарист. Считается одним из родоначальников игры плектром на электрогитаре и мастером аккомпанемента. Иногда использовал семиструнную гитару.ВАН ЭПС Джордж
George van Eps
07.08.1913, Плэйнфилд, шт. НьюДжерси
29.11.1998, НьюЙорк
Отец (Фред ван Эпс) играл на банджо, поэтому банджо стало первым инструментом Джорджа. Гитару освоил позже и в 1929 начал выступать в танцевальных оркестрах. Стал известным, когда работал в 1934–35 в биг-бэнде Бенни Гудмена. В 1935–36 и в 1939–41 играл в оркестре Рэя Нобла. Записывался с Луи Примой, Рэдом Норво, Фрэнки Трамбауэром, дуэтом с гитаристом Хауардом Альдером и др. Активно выступал в клубах и студиях Нью-Йорка до 1977 года, пока не сломал три пальца в автокатастрофе. Вернулcя на сцену только в 1991 году и записал с друзьями несколько альбомов. Был талантливым инженером и изобретателем. В 1942 вместе с отцом создал лабораторию экспериментальной акустики. В 1961 выпустил учебное пособие «Метод игры на гитаре».
ЗАПИСИ
- Mellow Guitar (1956)
- George Van Eps’ Seven Strings Guitar (1967)
- Seven And Seven (1993, c Хауардом Альдером)
- Keepin’ Time (1994, с гитаристом Джонни Смитом)
- George Van Eps, Eddie Miller and Stanley Wright (2003)
НЕСКОЛЬКО ИМЕН ИЗ НАШЕЙ ЭНЦИКЛОПЕДИИ:
(просто нажмите на фотографию)
Это большое и нужное дело
... я всегда восхищался тем, как бережно американцы относятся к своей культуре! Отреставрированы все записи, собраны все мемуары, не потерялся ни один исполнитель...
Вы делаете неоценимый труд и для наших современников и для будущих поколений россиян!
В. Киселев (Москва)
|
Спасибо В. Фейертагу ...
Очень благодарен Вам (и все дальневосточные музыканты) за включение наших имен в справочник "Джаз в России". Очень рад! А за молодых ребят ОСОБЕННО!
Теперь их вся РОССИЯ сможет узнать. ... Мы и далее будем стараться повышать своё мастерство, воспитывать молодежь, укреплять позиции ДВ джаза.
В. Захаров, (Хабаровск)
|
Интересное:
Из обсуждений в сети: ... книжка вышла у Оскара Питерсона очень добрая, веселая и романтичная. Хотя жизнь этого музыканта напоминала полосу препятствий, которые приходилось преодолевать с боем. В эпилоге Питерсон замечает, что «для многих музыкантов и артистов самое трудное в творчестве – управлять своими личными чувствами, а порой даже подавлять их». Сам Питерсон, видимо, легко справляется со своими повседневными настроениями, чтобы потом они фонтаном эмоций выплеснулись в его гениальной игре на рояле.
узнать больше и купить эту книгу
Из книги История джазового исполнительства в России
Вокально-инструментальный оркестр под руководством Юрия Сергеевича Саульского (1928-2005) не случайно дебютировал на втором ленинградском джазовом фестивале. Этим выступлением (апрель 1966), как и первыми концертами в Московском театре эстрады, оркестр сразу же заявил о своем намерении серьезно пропагандировать джаз. И, действительно, после оркестра Олега Лундстрема ни один столичный коллектив не предлагал публике такого количества инструментальных пьес в одном концерте. «Джаз еще пасынок на эстраде, – писал Саульский, – А ведь настоящая джазовая музыка требует филармонической пропаганды, безусловно лишенной, прежде всего, всех компонентов обычной эстрады. Нужно приучиться слушать музыку без ее оправдания. Настоящий джаз должен существовать наряду с эстрадной, популярной легкой музыкой, – это доказывать излишне. Но джазовая музыка должна пропагандироваться столь же серьезно, как камерная, и столь же широко, как эстрадная». Коллектив был необычен: помимо традиционных оркестровых секций (трубы, тромбоны, саксофоны, ритм-группа) в нем использовался вокальный октет в роли инструментальной группы. Применяя вокально-слоговое пение (скэт), вокалисты исполняли риффы, короткие мелодико-ритмические формулы, во время импровизаций инструменталистов или же создавали гармонический фон.
читать дальше
книги и ноты на нашем сайте:
просто щекните мышкой по обложке
