BRIDGEWATER Cecil Vernon
Трубач, один из адептов хард-бопа. Однако более известен как незаменимый первый голос в биг-бэнде из-за сильного и яркого звука в верхнем регистре.БРИДЖУОТЕР Сесил
Cecil Vernon Bridgewater
10.10.1942, Урбана, шт. Иллинойс
В 1960–69 с перерывами учился в Иллинойсском университете, со студенческим биг-бэндом Джона Гарви гастролировал в СССР, Европе и Японии. В 1970 играл в квинтете Хораса Силвера, в 1971–76 работал в оркест-ре Тэда Джонса — Мела Льюиса, в составе которого в 1972 вновь выступал в Советском Союзе. Кроме того играл в бэнде Диззи Гиллеспи, в группах Арта Блэйки, Фрэнка Фостера, Джимми Хита, Рэнди Уэстона, Джо Хендерсона. В 1979–84 — чаще всего входил в квинтет Макса Роуча. В 1982 участвовал в европейских гастролях Концертного джаз- оркестра Джорджа Грунца. С 1981 преподает и пишет музыку для театра и телевидения. В 1993 году собрал собственный ансамбль.
ЗАПИСИ
- С оркестром Тэда Джонса — Мела Льюиса: United States Of Mind (1970)
- Potpourri (1972)
- Camel (1975)
- I Love Your Smile (1992)
- I Love Your Smile (1993)
- Journey To Next (1996, с Бенни Картером)
- Dear Ella (1997, c Ди Ди Бриджуотер)
-
Mean What You Say (1998)
НЕСКОЛЬКО ИМЕН ИЗ НАШЕЙ ЭНЦИКЛОПЕДИИ:
(просто нажмите на фотографию)
Это большое и нужное дело
... я всегда восхищался тем, как бережно американцы относятся к своей культуре! Отреставрированы все записи, собраны все мемуары, не потерялся ни один исполнитель...
Вы делаете неоценимый труд и для наших современников и для будущих поколений россиян!
В. Киселев (Москва)
|
Спасибо В. Фейертагу ...
Очень благодарен Вам (и все дальневосточные музыканты) за включение наших имен в справочник "Джаз в России". Очень рад! А за молодых ребят ОСОБЕННО!
Теперь их вся РОССИЯ сможет узнать. ... Мы и далее будем стараться повышать своё мастерство, воспитывать молодежь, укреплять позиции ДВ джаза.
В. Захаров, (Хабаровск)
|
Интересное:
Из обсуждений в сети: ... книжка вышла у Оскара Питерсона очень добрая, веселая и романтичная. Хотя жизнь этого музыканта напоминала полосу препятствий, которые приходилось преодолевать с боем. В эпилоге Питерсон замечает, что «для многих музыкантов и артистов самое трудное в творчестве – управлять своими личными чувствами, а порой даже подавлять их». Сам Питерсон, видимо, легко справляется со своими повседневными настроениями, чтобы потом они фонтаном эмоций выплеснулись в его гениальной игре на рояле.
узнать больше и купить эту книгу
Из книги История джазового исполнительства в России
Вокально-инструментальный оркестр под руководством Юрия Сергеевича Саульского (1928-2005) не случайно дебютировал на втором ленинградском джазовом фестивале. Этим выступлением (апрель 1966), как и первыми концертами в Московском театре эстрады, оркестр сразу же заявил о своем намерении серьезно пропагандировать джаз. И, действительно, после оркестра Олега Лундстрема ни один столичный коллектив не предлагал публике такого количества инструментальных пьес в одном концерте. «Джаз еще пасынок на эстраде, – писал Саульский, – А ведь настоящая джазовая музыка требует филармонической пропаганды, безусловно лишенной, прежде всего, всех компонентов обычной эстрады. Нужно приучиться слушать музыку без ее оправдания. Настоящий джаз должен существовать наряду с эстрадной, популярной легкой музыкой, – это доказывать излишне. Но джазовая музыка должна пропагандироваться столь же серьезно, как камерная, и столь же широко, как эстрадная». Коллектив был необычен: помимо традиционных оркестровых секций (трубы, тромбоны, саксофоны, ритм-группа) в нем использовался вокальный октет в роли инструментальной группы. Применяя вокально-слоговое пение (скэт), вокалисты исполняли риффы, короткие мелодико-ритмические формулы, во время импровизаций инструменталистов или же создавали гармонический фон.
читать дальше
книги и ноты на нашем сайте:
просто щекните мышкой по обложке
