BERGONZI Jerry
Тенор-саксофонист, представитель нео-бопа. Стал известен в 70-е как участник квартета Дэйва Брубека.БЕРГОНЦИ Джерри
Jerry Bergonzi
21.10.1947, Бостон, шт. Массачусетс
В восемь лет начал играть на кларнете, в десять — на альт-саксофоне, в 12 перешел на тенор-саксофон. Учился в школе Беркли. В 1972 окончил университет в Лаувилле (Массачусетс), переехал в Нью-Йорк, работал с Томом Харрелом и Харри Суорцом. В 1973 присоединился к проекту Two Generations Of Brubeck. Впоследствии (1979–81) был постоянным участником квартета (Дэйв Брубек — фортепиано, Крис Брубек — бас-гитара, Рэнди Джонс — ударные). В 1981 вернулся в Бостон, сформировал квартет Con Brio и трио Gonz. В 90-е годы сотрудничал с саксофонистом Бенни Уоллесом и пианистом Джо Кальдераццо. Гастролировал в Европе с биг-бэндом Джорджа Грунца, а также с группами Йоахима Кюна, Молгрю Миллера и др. В конце 80-х годов начал преподавать в школе Беркли.
ЗАПИСИ
- Con Brio (1985)
- Jerry On Red (1989)
- Lineage (1989)
- In The Door (1990, с Джо Кальдераццо)
- To Know One (1991, с Джо Кальдераццо)
- Standard Gonz (1991)
- Etc Plus One (1992)
- Tilt (1992)
- Signed By (1992)
- PeekABoo (1995)
- Rebob (1996, с Хэлом Галпером)
- Just Within (1998)
- Wiggy (2000)
- A Different Look (2001)
- Intuition (2004)
-
Live Gonzi II (2005)
НЕСКОЛЬКО ИМЕН ИЗ НАШЕЙ ЭНЦИКЛОПЕДИИ:
(просто нажмите на фотографию)
Это большое и нужное дело
... я всегда восхищался тем, как бережно американцы относятся к своей культуре! Отреставрированы все записи, собраны все мемуары, не потерялся ни один исполнитель...
Вы делаете неоценимый труд и для наших современников и для будущих поколений россиян!
В. Киселев (Москва)
|
Спасибо В. Фейертагу ...
Очень благодарен Вам (и все дальневосточные музыканты) за включение наших имен в справочник "Джаз в России". Очень рад! А за молодых ребят ОСОБЕННО!
Теперь их вся РОССИЯ сможет узнать. ... Мы и далее будем стараться повышать своё мастерство, воспитывать молодежь, укреплять позиции ДВ джаза.
В. Захаров, (Хабаровск)
|
Интересное:
Из обсуждений в сети: ... книжка вышла у Оскара Питерсона очень добрая, веселая и романтичная. Хотя жизнь этого музыканта напоминала полосу препятствий, которые приходилось преодолевать с боем. В эпилоге Питерсон замечает, что «для многих музыкантов и артистов самое трудное в творчестве – управлять своими личными чувствами, а порой даже подавлять их». Сам Питерсон, видимо, легко справляется со своими повседневными настроениями, чтобы потом они фонтаном эмоций выплеснулись в его гениальной игре на рояле.
узнать больше и купить эту книгу
Из книги История джазового исполнительства в России
Вокально-инструментальный оркестр под руководством Юрия Сергеевича Саульского (1928-2005) не случайно дебютировал на втором ленинградском джазовом фестивале. Этим выступлением (апрель 1966), как и первыми концертами в Московском театре эстрады, оркестр сразу же заявил о своем намерении серьезно пропагандировать джаз. И, действительно, после оркестра Олега Лундстрема ни один столичный коллектив не предлагал публике такого количества инструментальных пьес в одном концерте. «Джаз еще пасынок на эстраде, – писал Саульский, – А ведь настоящая джазовая музыка требует филармонической пропаганды, безусловно лишенной, прежде всего, всех компонентов обычной эстрады. Нужно приучиться слушать музыку без ее оправдания. Настоящий джаз должен существовать наряду с эстрадной, популярной легкой музыкой, – это доказывать излишне. Но джазовая музыка должна пропагандироваться столь же серьезно, как камерная, и столь же широко, как эстрадная». Коллектив был необычен: помимо традиционных оркестровых секций (трубы, тромбоны, саксофоны, ритм-группа) в нем использовался вокальный октет в роли инструментальной группы. Применяя вокально-слоговое пение (скэт), вокалисты исполняли риффы, короткие мелодико-ритмические формулы, во время импровизаций инструменталистов или же создавали гармонический фон.
читать дальше
книги и ноты на нашем сайте:
просто щекните мышкой по обложке
