BENNINK Han
Исполнитель на ударных инструментах, перкуссионист. В 8090-е годы лидировал в списке самых выдающихся представителей европейского фри-джаза.БЕННИНК Хан
Han Bennink
17.04.1942, Заандам, Нидерланды
Очень быстро выдвинулся как разносторонний исполнитель. В начале 60-х был парт-нером Эрика Долфи, Джона Чикаи, Сесила Тэйлора, Гэри Пикока, Миши Мангельсберга, Дерека Бэйли и др. В то же время сотрудничал с представителями мэйнстрима — Беном Уэбстером, Декстером Гордоном, Сонни Роллинзом. В 1967 был признан лучшим джазменом Голландии, в 70-е годы — одним из столпов европейского джазового авангарда. Играл в дуэте с Петером Брётцманом, входил в Globe Unity Orchestra. В 1971–75 (с перерывами) гастролировал с Доном Черри в Европе и Америке. Исполнял сольные программы. 12 пластинок записал дуэтами (из них десять с Петером Брётцманом). В конце 80-х годов собрал Clusone Trio с саксофонистом Майклом Муром и виолончелистом Эрнстом Рейзегером.
ЗАПИСИ
- The End (1971)
- Han Bennink Solo (1978)
- 3 Points And A Mountain (1979)
- Tempo Comodo (1980)
- Directly To Pyjamas (1988)
- Spots, Circles And Fantasy (1989, с Сесилом Тэйлором)
- Azurety (1993)
- Cheer Up (1996)
- Serpentine (1998)
- The Laughing Owl (2001)
-
Home Safety (2004)
НЕСКОЛЬКО ИМЕН ИЗ НАШЕЙ ЭНЦИКЛОПЕДИИ:
(просто нажмите на фотографию)
Это большое и нужное дело
... я всегда восхищался тем, как бережно американцы относятся к своей культуре! Отреставрированы все записи, собраны все мемуары, не потерялся ни один исполнитель...
Вы делаете неоценимый труд и для наших современников и для будущих поколений россиян!
В. Киселев (Москва)
|
Спасибо В. Фейертагу ...
Очень благодарен Вам (и все дальневосточные музыканты) за включение наших имен в справочник "Джаз в России". Очень рад! А за молодых ребят ОСОБЕННО!
Теперь их вся РОССИЯ сможет узнать. ... Мы и далее будем стараться повышать своё мастерство, воспитывать молодежь, укреплять позиции ДВ джаза.
В. Захаров, (Хабаровск)
|
Интересное:
Из обсуждений в сети: ... книжка вышла у Оскара Питерсона очень добрая, веселая и романтичная. Хотя жизнь этого музыканта напоминала полосу препятствий, которые приходилось преодолевать с боем. В эпилоге Питерсон замечает, что «для многих музыкантов и артистов самое трудное в творчестве – управлять своими личными чувствами, а порой даже подавлять их». Сам Питерсон, видимо, легко справляется со своими повседневными настроениями, чтобы потом они фонтаном эмоций выплеснулись в его гениальной игре на рояле.
узнать больше и купить эту книгу
Из книги История джазового исполнительства в России
Вокально-инструментальный оркестр под руководством Юрия Сергеевича Саульского (1928-2005) не случайно дебютировал на втором ленинградском джазовом фестивале. Этим выступлением (апрель 1966), как и первыми концертами в Московском театре эстрады, оркестр сразу же заявил о своем намерении серьезно пропагандировать джаз. И, действительно, после оркестра Олега Лундстрема ни один столичный коллектив не предлагал публике такого количества инструментальных пьес в одном концерте. «Джаз еще пасынок на эстраде, – писал Саульский, – А ведь настоящая джазовая музыка требует филармонической пропаганды, безусловно лишенной, прежде всего, всех компонентов обычной эстрады. Нужно приучиться слушать музыку без ее оправдания. Настоящий джаз должен существовать наряду с эстрадной, популярной легкой музыкой, – это доказывать излишне. Но джазовая музыка должна пропагандироваться столь же серьезно, как камерная, и столь же широко, как эстрадная». Коллектив был необычен: помимо традиционных оркестровых секций (трубы, тромбоны, саксофоны, ритм-группа) в нем использовался вокальный октет в роли инструментальной группы. Применяя вокально-слоговое пение (скэт), вокалисты исполняли риффы, короткие мелодико-ритмические формулы, во время импровизаций инструменталистов или же создавали гармонический фон.
читать дальше
книги и ноты на нашем сайте:
просто щекните мышкой по обложке
