BARRETT Dan
Тромбонист, корнетист и аранжировщик, один из представителей свингового ренессанса.БАРРЕТ Дэн
Daniel Patrick ‘Dan’ Barrett
14.12.1955, Пасадена, шт. Калифорния
В детстве учился играть на фортепиано, в 12 лет перешел на тромбон и корнет. Выступал с Молодежным биг-бэндом, работал с музыкантами Лос-Анджелеса, стал известен после успешного выступления на фестивале в Бреде (1977, Нидерланды). В 1983 переехал в Нью-Йорк, вошел в Widerspread Jazz Orchestra и чаще всего выступал в клубе Эдди Кондона, где постоянно звучал традиционный джаз. Писал аранжировки для оркестров Вуди Германа, Бенни Гудмена, Джо Башкина, Бака Клэйтона. В середине 80-х годов вместе с гитаристом Хауардом Олденом собрал квинтет, репертуар которого основывался на аранжировках 30-х годов, исполненных бэндом Джона Кирби (известно, что вдова Джона Кирби передала ноты Баррету). Параллельно играл в нескольких ансамблях традиционного джаза. В 90-е годы ХХ века сотрудничал с Флипом Филлипсом, Доугом Читемом, Джейком Ханной и многими др.
ЗАПИСИ
- Swing Street (1986)
- Strictly Instrumental (1987)
- Jubilesta (1993)
- I Saw Stars (1996)
- In Australia (1998)
- Moon Song (1998)
- Blue Swing (2000)
- Melody In Swing (2001)
- International Swing (2001)
- Harlem 2000 (2002)
НЕСКОЛЬКО ИМЕН ИЗ НАШЕЙ ЭНЦИКЛОПЕДИИ:
(просто нажмите на фотографию)
Это большое и нужное дело
... я всегда восхищался тем, как бережно американцы относятся к своей культуре! Отреставрированы все записи, собраны все мемуары, не потерялся ни один исполнитель...
Вы делаете неоценимый труд и для наших современников и для будущих поколений россиян!
В. Киселев (Москва)
|
Спасибо В. Фейертагу ...
Очень благодарен Вам (и все дальневосточные музыканты) за включение наших имен в справочник "Джаз в России". Очень рад! А за молодых ребят ОСОБЕННО!
Теперь их вся РОССИЯ сможет узнать. ... Мы и далее будем стараться повышать своё мастерство, воспитывать молодежь, укреплять позиции ДВ джаза.
В. Захаров, (Хабаровск)
|
Интересное:
Из обсуждений в сети: ... книжка вышла у Оскара Питерсона очень добрая, веселая и романтичная. Хотя жизнь этого музыканта напоминала полосу препятствий, которые приходилось преодолевать с боем. В эпилоге Питерсон замечает, что «для многих музыкантов и артистов самое трудное в творчестве – управлять своими личными чувствами, а порой даже подавлять их». Сам Питерсон, видимо, легко справляется со своими повседневными настроениями, чтобы потом они фонтаном эмоций выплеснулись в его гениальной игре на рояле.
узнать больше и купить эту книгу
Из книги История джазового исполнительства в России
Вокально-инструментальный оркестр под руководством Юрия Сергеевича Саульского (1928-2005) не случайно дебютировал на втором ленинградском джазовом фестивале. Этим выступлением (апрель 1966), как и первыми концертами в Московском театре эстрады, оркестр сразу же заявил о своем намерении серьезно пропагандировать джаз. И, действительно, после оркестра Олега Лундстрема ни один столичный коллектив не предлагал публике такого количества инструментальных пьес в одном концерте. «Джаз еще пасынок на эстраде, – писал Саульский, – А ведь настоящая джазовая музыка требует филармонической пропаганды, безусловно лишенной, прежде всего, всех компонентов обычной эстрады. Нужно приучиться слушать музыку без ее оправдания. Настоящий джаз должен существовать наряду с эстрадной, популярной легкой музыкой, – это доказывать излишне. Но джазовая музыка должна пропагандироваться столь же серьезно, как камерная, и столь же широко, как эстрадная». Коллектив был необычен: помимо традиционных оркестровых секций (трубы, тромбоны, саксофоны, ритм-группа) в нем использовался вокальный октет в роли инструментальной группы. Применяя вокально-слоговое пение (скэт), вокалисты исполняли риффы, короткие мелодико-ритмические формулы, во время импровизаций инструменталистов или же создавали гармонический фон.
читать дальше
книги и ноты на нашем сайте:
просто щекните мышкой по обложке
