Wilson Teddy
Пианист, аранжировщик, один из классиков джазового фортепиано.Тэдди УИЛСОН
Theodore Shaw ‘Teddy’ Wilson
24.11.1912, Остин, шт. Техас
В детстве играл на скрипке, в колледже занимался фортепиано и теорией музыки. Влюбился в джаз, прослушав пластинки Бикса Байдербека и Кинга Оливера.
Приехав в 1929 в Чикаго, начал играть с местными ансамблями, а в 1931 выступал в дуэте с Артом Тэйтумом. В то же время вошел в оркестр Луи Армстронга и писал аранжировки для Эрла Хайнза. Выступал в Нью-Йорке с Бенни Картером и Уилли Брайантом.
Еще в Чикаго его игру услышал продюсер Джон Хэммонд, отметивший: «Мне сразу стало ясно, что Тэдди Уилсон абсолютно неподражаем Он играет аккуратно и элегантно, никогда не бывает назойлив и в то же время у него блестящий свинг и отличная техника левой руки».
По рекомендации Хэммонда в 1935 Уилсон вошел в трио Бенни Гудмена и стал первым цветным музыкантом в белом коллективе. До 1939 играл во всех ансамблях Гудмена и добился национальной известности. В последующие годы нередко вновь объединялся со знаменитым кларнетистом (в 1956 снимался в кинофильме «История Бенни Гудмена», в 1962 гастролировал с его биг-бэндом в СССР, в 80-е годы — в Японии).
В 1939–40 организовал собственный оркестр, в который в разное время входили Доуг Читэм, Шорти Бэйкер, Бен Уэбстер и др. К сожалению, бэнд не добился коммерческого успеха и был распущен, потом Уилсон собирал небольшие группы (чаще секстет), сотрудничая с Бенни Мортоном, Эдмундом Холлом, Коулменом Хокинсом, Баком Клэйтоном, Томми Дорси, Диззи Гиллеспи, Лестером Янгом.
В 1937–42 был музыкальным руководителем ансамбля, сопровождавшего Билли Холидэй. В 50–70-е годы работал преимущественно в студиях, время от времени собирая трио для выступлений.
ЗАПИСИ
- С малыми группами Бенни Гудмена
- Кроме того — Teddy Wilson And His Piano (1950)
- Teddy Wilson All Stars (1950)
- Runnin’ Wild (1951)
- Town Hall Concert (1952)
- All Star Sextet (1953)
- The Creative Teddy Wilson (1955)
- Pres And Teddy (1956, с Лестером Янгом)
- The Impeccable Mr. Teddy Wilson (1958)
- Stompin’ At The Savoy (1967)
- With Billie In Mind (1972)
- Cole Porter Classics (1977)
- Teddy Wilson And His Orchestra. 1934–35, 1936–37, 1937–38, 1939–41 (1996)
- The Complete Verve Recordings Of Teddy Willson Trio. 5CD/8LP (1998)
-
«Бенни Гудмен со своим оркестром, секстетом, квартетом» (1980)
НЕСКОЛЬКО ИМЕН ИЗ НАШЕЙ ЭНЦИКЛОПЕДИИ:
(просто нажмите на фотографию)
Это большое и нужное дело
... я всегда восхищался тем, как бережно американцы относятся к своей культуре! Отреставрированы все записи, собраны все мемуары, не потерялся ни один исполнитель...
Вы делаете неоценимый труд и для наших современников и для будущих поколений россиян!
В. Киселев (Москва)
|
Спасибо В. Фейертагу ...
Очень благодарен Вам (и все дальневосточные музыканты) за включение наших имен в справочник "Джаз в России". Очень рад! А за молодых ребят ОСОБЕННО!
Теперь их вся РОССИЯ сможет узнать. ... Мы и далее будем стараться повышать своё мастерство, воспитывать молодежь, укреплять позиции ДВ джаза.
В. Захаров, (Хабаровск)
|
Интересное:
Из обсуждений в сети: ... книжка вышла у Оскара Питерсона очень добрая, веселая и романтичная. Хотя жизнь этого музыканта напоминала полосу препятствий, которые приходилось преодолевать с боем. В эпилоге Питерсон замечает, что «для многих музыкантов и артистов самое трудное в творчестве – управлять своими личными чувствами, а порой даже подавлять их». Сам Питерсон, видимо, легко справляется со своими повседневными настроениями, чтобы потом они фонтаном эмоций выплеснулись в его гениальной игре на рояле.
узнать больше и купить эту книгу
Из книги История джазового исполнительства в России
Вокально-инструментальный оркестр под руководством Юрия Сергеевича Саульского (1928-2005) не случайно дебютировал на втором ленинградском джазовом фестивале. Этим выступлением (апрель 1966), как и первыми концертами в Московском театре эстрады, оркестр сразу же заявил о своем намерении серьезно пропагандировать джаз. И, действительно, после оркестра Олега Лундстрема ни один столичный коллектив не предлагал публике такого количества инструментальных пьес в одном концерте. «Джаз еще пасынок на эстраде, – писал Саульский, – А ведь настоящая джазовая музыка требует филармонической пропаганды, безусловно лишенной, прежде всего, всех компонентов обычной эстрады. Нужно приучиться слушать музыку без ее оправдания. Настоящий джаз должен существовать наряду с эстрадной, популярной легкой музыкой, – это доказывать излишне. Но джазовая музыка должна пропагандироваться столь же серьезно, как камерная, и столь же широко, как эстрадная». Коллектив был необычен: помимо традиционных оркестровых секций (трубы, тромбоны, саксофоны, ритм-группа) в нем использовался вокальный октет в роли инструментальной группы. Применяя вокально-слоговое пение (скэт), вокалисты исполняли риффы, короткие мелодико-ритмические формулы, во время импровизаций инструменталистов или же создавали гармонический фон.
читать дальше
книги и ноты на нашем сайте:
просто щекните мышкой по обложке
