MILLER Marcus
Бас-гитарист, кларнетист, композитор и продюсер. Стал известен в 80-е годы как партнер Майлза Дэвиса. Исполнитель ритм-энд-блюза, соул, фанка и фьюжн.МИЛЛЕР Маркус
Marcus Miller
14.06.1959, Нью-Йорк
С джазом 18-летнего Миллера познакомил флейтист Бобби Хэмфри. В 1977 Миллер поехал в первые гастроли с группой Ленни Уайта, а к концу десятилетия сумел завоевать репутацию надежного студийного музыканта. Записывал диски с Бобом Джеймсом, Гровером Вашингтоном, Робертой Флэк, Аритой Франклин, Дэвидом Сэнборном. В 1980 его пригласил Майлз Дэвис (в основном на записи, а не на гастроли) и на пластинке Tutu (1986) записал пять его композиций (в том числе и заглавную тему Tutu). После ухода от Дэвиса (1989) в основном работал в нью-йоркских студиях. Написал музыку к кинофильмам «Бумеранг» (с Эдди Мерфи в главной роли) и «Мошенники», продюсировал Кенни Гаррета и группу Take 6.
ЗАПИСИ
- С Майлзом Дэвисом: The Man With A Horn (1981)
- We Want Miles (1981)
- Tutu (1986)
- Siesta (1988)
- Amandlia (1989)
- Другие записи: The Sun Don’t Lie (1993)
- Tales (19995)
- Live & More (1998)
- M2 (2001)
- The Ozell Tapes (2003)
-
Silver Rain (2005)
НЕСКОЛЬКО ИМЕН ИЗ НАШЕЙ ЭНЦИКЛОПЕДИИ:
(просто нажмите на фотографию)
Это большое и нужное дело
... я всегда восхищался тем, как бережно американцы относятся к своей культуре! Отреставрированы все записи, собраны все мемуары, не потерялся ни один исполнитель...
Вы делаете неоценимый труд и для наших современников и для будущих поколений россиян!
В. Киселев (Москва)
|
Спасибо В. Фейертагу ...
Очень благодарен Вам (и все дальневосточные музыканты) за включение наших имен в справочник "Джаз в России". Очень рад! А за молодых ребят ОСОБЕННО!
Теперь их вся РОССИЯ сможет узнать. ... Мы и далее будем стараться повышать своё мастерство, воспитывать молодежь, укреплять позиции ДВ джаза.
В. Захаров, (Хабаровск)
|
Интересное:
Из обсуждений в сети: ... книжка вышла у Оскара Питерсона очень добрая, веселая и романтичная. Хотя жизнь этого музыканта напоминала полосу препятствий, которые приходилось преодолевать с боем. В эпилоге Питерсон замечает, что «для многих музыкантов и артистов самое трудное в творчестве – управлять своими личными чувствами, а порой даже подавлять их». Сам Питерсон, видимо, легко справляется со своими повседневными настроениями, чтобы потом они фонтаном эмоций выплеснулись в его гениальной игре на рояле.
узнать больше и купить эту книгу
Из книги История джазового исполнительства в России
Вокально-инструментальный оркестр под руководством Юрия Сергеевича Саульского (1928-2005) не случайно дебютировал на втором ленинградском джазовом фестивале. Этим выступлением (апрель 1966), как и первыми концертами в Московском театре эстрады, оркестр сразу же заявил о своем намерении серьезно пропагандировать джаз. И, действительно, после оркестра Олега Лундстрема ни один столичный коллектив не предлагал публике такого количества инструментальных пьес в одном концерте. «Джаз еще пасынок на эстраде, – писал Саульский, – А ведь настоящая джазовая музыка требует филармонической пропаганды, безусловно лишенной, прежде всего, всех компонентов обычной эстрады. Нужно приучиться слушать музыку без ее оправдания. Настоящий джаз должен существовать наряду с эстрадной, популярной легкой музыкой, – это доказывать излишне. Но джазовая музыка должна пропагандироваться столь же серьезно, как камерная, и столь же широко, как эстрадная». Коллектив был необычен: помимо традиционных оркестровых секций (трубы, тромбоны, саксофоны, ритм-группа) в нем использовался вокальный октет в роли инструментальной группы. Применяя вокально-слоговое пение (скэт), вокалисты исполняли риффы, короткие мелодико-ритмические формулы, во время импровизаций инструменталистов или же создавали гармонический фон.
читать дальше
книги и ноты на нашем сайте:
просто щекните мышкой по обложке
