JAMAL Ahmad
Пианист, композитор. Арт Тэйтум услышал 14-тилетного Джамала и сказал: «Он будет великим!» Уже юношей пианист обладал феноменальной техникой и стремился создать свой неповторимый стиль. По собственному признанию, наибольшее влияние на него оказал Майлз ДэДЖАМАЛ Ахмад
Ahmad Jamal
настоящее имя Fritz Jones
02.07.1930, Питтсбург
Начал играть в три года, получил блестящее классическое музыкальное образование. В 21 год принял ислам и сменил имя. В 1951 собрал трио (фортепиано, контрабас, ударные) и в дальнейшем оставался верен такому составу. С ним играли контрабасисты Ричард Дэвис, Израэль Кросби, Джамил Нассер, барабанщики Вернелл Фурнье, Фрэнк Гант. Популярность принесли пластинки, выпущенные в конце 50-х годов — Chamber Music of the New Jazz (1956), But Not For Me (1958), Ahmad’s Blues (1959). В 60-е годы выступал меньше, стал продюсером и клубным менеджером. В последующие десятилетия выпустил также немало альбомов, в которых проявил себя как лирический пианист пост-мейнстрима, в 90-е годы начал гастролировать в Европе, появился на нескольких крупных фестивалях. В конце века изменил своей привычке выступать в составе трио, пригласив для нескольких проектов тенор-саксофониста Джорджа Коулмена.
ЗАПИСИ
- Ahmad Jamal At the Blackhawk (1961)
- The Roar of the Greasepaint, The Smell of the Croud (1965)
- Jamal Plays Jamal (1974)
- Digital Work (1985)
- Live At the Montreaux Jazz Festival (1986)
- Big Byrd: The Essence Part 2 (1997)
- Nature (1998)
- Cross Country Tour. 1958–61 (1998)
- Baia (1999)
- What’ New (2000)
- Olympia 2000 (2001)
- In Seach Of Momentum (2003)
-
Morning Of The Carnival (2005)
НЕСКОЛЬКО ИМЕН ИЗ НАШЕЙ ЭНЦИКЛОПЕДИИ:
(просто нажмите на фотографию)
Это большое и нужное дело
... я всегда восхищался тем, как бережно американцы относятся к своей культуре! Отреставрированы все записи, собраны все мемуары, не потерялся ни один исполнитель...
Вы делаете неоценимый труд и для наших современников и для будущих поколений россиян!
В. Киселев (Москва)
|
Спасибо В. Фейертагу ...
Очень благодарен Вам (и все дальневосточные музыканты) за включение наших имен в справочник "Джаз в России". Очень рад! А за молодых ребят ОСОБЕННО!
Теперь их вся РОССИЯ сможет узнать. ... Мы и далее будем стараться повышать своё мастерство, воспитывать молодежь, укреплять позиции ДВ джаза.
В. Захаров, (Хабаровск)
|
Интересное:
Из обсуждений в сети: ... книжка вышла у Оскара Питерсона очень добрая, веселая и романтичная. Хотя жизнь этого музыканта напоминала полосу препятствий, которые приходилось преодолевать с боем. В эпилоге Питерсон замечает, что «для многих музыкантов и артистов самое трудное в творчестве – управлять своими личными чувствами, а порой даже подавлять их». Сам Питерсон, видимо, легко справляется со своими повседневными настроениями, чтобы потом они фонтаном эмоций выплеснулись в его гениальной игре на рояле.
узнать больше и купить эту книгу
Из книги История джазового исполнительства в России
Вокально-инструментальный оркестр под руководством Юрия Сергеевича Саульского (1928-2005) не случайно дебютировал на втором ленинградском джазовом фестивале. Этим выступлением (апрель 1966), как и первыми концертами в Московском театре эстрады, оркестр сразу же заявил о своем намерении серьезно пропагандировать джаз. И, действительно, после оркестра Олега Лундстрема ни один столичный коллектив не предлагал публике такого количества инструментальных пьес в одном концерте. «Джаз еще пасынок на эстраде, – писал Саульский, – А ведь настоящая джазовая музыка требует филармонической пропаганды, безусловно лишенной, прежде всего, всех компонентов обычной эстрады. Нужно приучиться слушать музыку без ее оправдания. Настоящий джаз должен существовать наряду с эстрадной, популярной легкой музыкой, – это доказывать излишне. Но джазовая музыка должна пропагандироваться столь же серьезно, как камерная, и столь же широко, как эстрадная». Коллектив был необычен: помимо традиционных оркестровых секций (трубы, тромбоны, саксофоны, ритм-группа) в нем использовался вокальный октет в роли инструментальной группы. Применяя вокально-слоговое пение (скэт), вокалисты исполняли риффы, короткие мелодико-ритмические формулы, во время импровизаций инструменталистов или же создавали гармонический фон.
читать дальше
книги и ноты на нашем сайте:
просто щекните мышкой по обложке
