ЛЬНОГРАДСКИЙ Юрий
Журналист и продюсер, один из учредителей журнала «Джаз.Ру».ЛЬНОГРАДСКИЙ Юрий Леонидович
02.11.1975, Куйбышев (Самара)
Увлечению джазом способствовали родители, водившие на концерты джазового фестиваля. В 13-14 лет юноша начал коллекционировать пластинки, выделяя музыку Армстронга и Колтрейна (первой услышанной пьесой стала «Giant Steps»). Учился играть на фортепиано, но терпения хватило только на два года. В 1997 году с отличием окончил Самарский технический университет по специальности «управление и информатика в технических системах». 10 лет работал по специальности, но постоянно возраставший интерес к новому импровизационной музыке и энергетически сильному джазу перевесил. В 2004 году организовал в Самаре фестиваль «Джазовая платформа», был арт-директором джазовой кофейни «Джаз-Кофе», провел акцию «Джаз на набережной» (2005). В 2006-07 годах начал продюсировать молодежные джаз-роковые и авангардистские ансамбли вне Самары. Организовывал фестивали в Дубне, Уфе, Воронеже, Ижевске, был членом жюри в Кызыле (Тува) С 2007 года – арт-директор продюсерского центра в Самаре. Публиковал статьи для электронного журнала «Полный джаз», а также в газете «Культура», в журналах «Stereo & Video», «Billboard». Стал одним из учредителей журнала «Джаз.Ру»
Есть что добавить? Просто напишите нам:
Это большое и нужное дело
... я всегда восхищался тем, как бережно американцы относятся к своей культуре! Отреставрированы все записи, собраны все мемуары, не потерялся ни один исполнитель...
Вы делаете неоценимый труд и для наших современников и для будущих поколений россиян!
В. Киселев (Москва)
|
Спасибо В. Фейертагу ...
Очень благодарен Вам (и все дальневосточные музыканты) за включение наших имен в справочник "Джаз в России". Очень рад! А за молодых ребят ОСОБЕННО!
Теперь их вся РОССИЯ сможет узнать. ... Мы и далее будем стараться повышать своё мастерство, воспитывать молодежь, укреплять позиции ДВ джаза.
В. Захаров, (Хабаровск)
|
Интересное:
Из обсуждений в сети: ... книжка вышла у Оскара Питерсона очень добрая, веселая и романтичная. Хотя жизнь этого музыканта напоминала полосу препятствий, которые приходилось преодолевать с боем. В эпилоге Питерсон замечает, что «для многих музыкантов и артистов самое трудное в творчестве – управлять своими личными чувствами, а порой даже подавлять их». Сам Питерсон, видимо, легко справляется со своими повседневными настроениями, чтобы потом они фонтаном эмоций выплеснулись в его гениальной игре на рояле.
узнать больше и купить эту книгу
Из книги История джазового исполнительства в России
Вокально-инструментальный оркестр под руководством Юрия Сергеевича Саульского (1928-2005) не случайно дебютировал на втором ленинградском джазовом фестивале. Этим выступлением (апрель 1966), как и первыми концертами в Московском театре эстрады, оркестр сразу же заявил о своем намерении серьезно пропагандировать джаз. И, действительно, после оркестра Олега Лундстрема ни один столичный коллектив не предлагал публике такого количества инструментальных пьес в одном концерте. «Джаз еще пасынок на эстраде, – писал Саульский, – А ведь настоящая джазовая музыка требует филармонической пропаганды, безусловно лишенной, прежде всего, всех компонентов обычной эстрады. Нужно приучиться слушать музыку без ее оправдания. Настоящий джаз должен существовать наряду с эстрадной, популярной легкой музыкой, – это доказывать излишне. Но джазовая музыка должна пропагандироваться столь же серьезно, как камерная, и столь же широко, как эстрадная». Коллектив был необычен: помимо традиционных оркестровых секций (трубы, тромбоны, саксофоны, ритм-группа) в нем использовался вокальный октет в роли инструментальной группы. Применяя вокально-слоговое пение (скэт), вокалисты исполняли риффы, короткие мелодико-ритмические формулы, во время импровизаций инструменталистов или же создавали гармонический фон.
читать дальше
книги и ноты на нашем сайте:
просто щекните мышкой по обложке
