КОРОТКОВ Валерий
Пианист, аранжировщик и композитор, руководитель ансамблей, один из активных джазовых музыкантов Казани.КОРОТКОВ Валерий Геннадиевич
08.06.1971, Нижнекамск, Татарстан
В 1990 окончил Нижнекамское музыкальное училище им. С. Сайдашева по классу фортепиано и в том же году приехал в Казань. Поступил в консерваторию и сразу же включился в джазовую жизнь столицы Татарстана. Играл в студенческом духовом оркестре Анатолия Василевского, некоторое время был пианистом в биг-бэнде В. Завьялова в Набережных Челнах. С 1993 – в Государственном оркестре кинематографии республики Татарстан под руководством Виктора Деринга, внутри которого собрал группу «Jive». Основу ансамбля, исполнявшего самую разнообразную музыку (блюз, соул, фанк, эйсид-джаз, этно, мэйнстрим) составила ритм-группа, в которую вошли контрабасист Олег Солодовников и барабанщик Эдуард Нуруллин. По мере надобности к трио присоединялись саксофонист Евгений Соколов, вокалисты Лилия Чугунова, Владимир Чигарев, Алина Шарибжанова. Позже возник другой проект Валерия Короткова – группа «С-4» с вокалисткой Тиной Кузнецовой, барабанщиками Давидом Ткебучавой, Петром Талалаем, басистом Антоном Давидянцем (трое последних уехали в Москву, что позволило в некоторых случаях «С-4» называть казанско-московским ансамблем). С оркестром Виктора Деринга, с бэндом Анатолия Василевского, а также со своими проектами выступал на многих отечественных фестивалях – несколько раз в Москве (в 2002 на фестивале «Джаз в саду "Эрмитаж"» проект «С-4» был назван «надеждой года»), в Санкт-Петербурге, Тольятти, Уфе, а также почти на всех казанских «Джазовых перекрестках». Отличное владение разной стилистикой позволило сотрудничать со многими российскими джазменами – с Олегом Киреевым, Владимиром Данилиным, Давидом Голощёкиным, Георгием Гараняном, а также с зарубежными гастролерами, выступавшими в Казани (Дениз Перье, Майком Эллисом, Рэнди Бреккером и др.) С 1998 иногда выступал как солист. В 2005 получил грант на обучение в школе Беркли и вошел в “International Jazz Quartet” (2006-07). Помимо композиций для джазовых составов написал несколько песен, в том числе «Песню о Казани» на слова Олега Сурова, занявшую второе место на республиканском конкурсе. Создал саундтрек к документальному кинофильму о Раифском монастыре (2003). Увлекается студийной и электронной музыкой. В 1993 принял активное участие в открытии казанском клуба «Веселый Роджер».
Записи:
- “Livin’ Thru Thousand Fire” (2006)
Есть что добавить? Просто напишите нам:
Это большое и нужное дело
... я всегда восхищался тем, как бережно американцы относятся к своей культуре! Отреставрированы все записи, собраны все мемуары, не потерялся ни один исполнитель...
Вы делаете неоценимый труд и для наших современников и для будущих поколений россиян!
В. Киселев (Москва)
|
Спасибо В. Фейертагу ...
Очень благодарен Вам (и все дальневосточные музыканты) за включение наших имен в справочник "Джаз в России". Очень рад! А за молодых ребят ОСОБЕННО!
Теперь их вся РОССИЯ сможет узнать. ... Мы и далее будем стараться повышать своё мастерство, воспитывать молодежь, укреплять позиции ДВ джаза.
В. Захаров, (Хабаровск)
|
Интересное:
Из обсуждений в сети: ... книжка вышла у Оскара Питерсона очень добрая, веселая и романтичная. Хотя жизнь этого музыканта напоминала полосу препятствий, которые приходилось преодолевать с боем. В эпилоге Питерсон замечает, что «для многих музыкантов и артистов самое трудное в творчестве – управлять своими личными чувствами, а порой даже подавлять их». Сам Питерсон, видимо, легко справляется со своими повседневными настроениями, чтобы потом они фонтаном эмоций выплеснулись в его гениальной игре на рояле.
узнать больше и купить эту книгу
Из книги История джазового исполнительства в России
Вокально-инструментальный оркестр под руководством Юрия Сергеевича Саульского (1928-2005) не случайно дебютировал на втором ленинградском джазовом фестивале. Этим выступлением (апрель 1966), как и первыми концертами в Московском театре эстрады, оркестр сразу же заявил о своем намерении серьезно пропагандировать джаз. И, действительно, после оркестра Олега Лундстрема ни один столичный коллектив не предлагал публике такого количества инструментальных пьес в одном концерте. «Джаз еще пасынок на эстраде, – писал Саульский, – А ведь настоящая джазовая музыка требует филармонической пропаганды, безусловно лишенной, прежде всего, всех компонентов обычной эстрады. Нужно приучиться слушать музыку без ее оправдания. Настоящий джаз должен существовать наряду с эстрадной, популярной легкой музыкой, – это доказывать излишне. Но джазовая музыка должна пропагандироваться столь же серьезно, как камерная, и столь же широко, как эстрадная». Коллектив был необычен: помимо традиционных оркестровых секций (трубы, тромбоны, саксофоны, ритм-группа) в нем использовался вокальный октет в роли инструментальной группы. Применяя вокально-слоговое пение (скэт), вокалисты исполняли риффы, короткие мелодико-ритмические формулы, во время импровизаций инструменталистов или же создавали гармонический фон.
читать дальше
книги и ноты на нашем сайте:
просто щекните мышкой по обложке
