NAVARRO Fats
Трубач. Наряду с Диззи Гиллеспи один из пионеров бибопа, импровизатор, обладавший сильным красивым звуком и феноменальной техникой.НАВАРРО Фэтс
Theodore ‘Fats’ Navarro
24.09.1923, КиУэст, шт. Флорида
07.07.1950, Нью¬Йорк
В шесть лет играл на фортепиано, в 13 перешел на трубу. Поработав в Майами с местными бэндами, в 1943 приехал в Нью-Йорк и вошел в оркестр Энди Кёрка. В 1945 заменил Диззи Гиллеспи в биг-бэнде Билли Экстайна (утверждают, что помнил наизусть все соло своего предшественника). В последующие годы сотрудничал с Кенни Кларком, Коулменом Хокинсом, Иллинойсом Джеккетом, Эдди Локью Дэвисом, Сонни Ститом, Кенни Дорэмом, Тэдом Дамероном, Бадом Пауэллом и др. В 1948 гастролировал с оркестром Лайонела Хэмптона. Умер в возрасте 26 лет от туберкулеза. Страдал от наркотической зависимости.
ЗАПИСИ
- Together! (1947, c оркестром Билли Экстайна)
- One Night In Birdland (1950, с Чарли Паркером)
- New Sounds In Modern Music (1952)
- New Trends In Jazz (1952)
- Memorial Album (1952)
- Fats Navarro Memorial (1955)
- The Fabulous Fats Navarro. 1947–49. Vol. 1–2 (1955)
- Trumpet Giants (1962)
- Fat Girl — The Savoy Sessions. 1947 (1985)
-
Memorial (1992)
Это большое и нужное дело
... я всегда восхищался тем, как бережно американцы относятся к своей культуре! Отреставрированы все записи, собраны все мемуары, не потерялся ни один исполнитель...
Вы делаете неоценимый труд и для наших современников и для будущих поколений россиян!
В. Киселев (Москва)
|
Спасибо В. Фейертагу ...
Очень благодарен Вам (и все дальневосточные музыканты) за включение наших имен в справочник "Джаз в России". Очень рад! А за молодых ребят ОСОБЕННО!
Теперь их вся РОССИЯ сможет узнать. ... Мы и далее будем стараться повышать своё мастерство, воспитывать молодежь, укреплять позиции ДВ джаза.
В. Захаров, (Хабаровск)
|
Интересное:
Из обсуждений в сети: ... книжка вышла у Оскара Питерсона очень добрая, веселая и романтичная. Хотя жизнь этого музыканта напоминала полосу препятствий, которые приходилось преодолевать с боем. В эпилоге Питерсон замечает, что «для многих музыкантов и артистов самое трудное в творчестве – управлять своими личными чувствами, а порой даже подавлять их». Сам Питерсон, видимо, легко справляется со своими повседневными настроениями, чтобы потом они фонтаном эмоций выплеснулись в его гениальной игре на рояле.
узнать больше и купить эту книгу
Из книги История джазового исполнительства в России
Вокально-инструментальный оркестр под руководством Юрия Сергеевича Саульского (1928-2005) не случайно дебютировал на втором ленинградском джазовом фестивале. Этим выступлением (апрель 1966), как и первыми концертами в Московском театре эстрады, оркестр сразу же заявил о своем намерении серьезно пропагандировать джаз. И, действительно, после оркестра Олега Лундстрема ни один столичный коллектив не предлагал публике такого количества инструментальных пьес в одном концерте. «Джаз еще пасынок на эстраде, – писал Саульский, – А ведь настоящая джазовая музыка требует филармонической пропаганды, безусловно лишенной, прежде всего, всех компонентов обычной эстрады. Нужно приучиться слушать музыку без ее оправдания. Настоящий джаз должен существовать наряду с эстрадной, популярной легкой музыкой, – это доказывать излишне. Но джазовая музыка должна пропагандироваться столь же серьезно, как камерная, и столь же широко, как эстрадная». Коллектив был необычен: помимо традиционных оркестровых секций (трубы, тромбоны, саксофоны, ритм-группа) в нем использовался вокальный октет в роли инструментальной группы. Применяя вокально-слоговое пение (скэт), вокалисты исполняли риффы, короткие мелодико-ритмические формулы, во время импровизаций инструменталистов или же создавали гармонический фон.
читать дальше
книги и ноты на нашем сайте:
просто щекните мышкой по обложке
