MALONE Russel
Блюзовый и джазовый гитарист, добившийся в 90-е годы широкого признания на американской джазовой сцене.МЭЛОУН Рассел
Russel Malone
08.11.1963, Олбани, шт. Джорджия
В четыре года ему подарили пластиковую гитару, но заниматься всерьез начал после того, как услышал игру Би Би Кинга. Дебютировал в Атланте с местными музыкантами, увлекался блюзом и народной музыкой в стиле Чета Аткинса и Джонни Кэша. Джазовыми кумирами стали Уэс Монтгомери и Джордж Бенсон. Как профессионал дебютировал в ансамбле органиста Джимми Смита (1987–88). В 1988 году присоединился к Харри Коннику-младшему и почти 16 лет работал в его биг-бэнде и малых ансамблях. Параллельно работал в студиях с саксофонистами Брэндфордом Марсалисом, Доном Брейдоном, с пианистами Бенни Грином, Моузом Аллисоном, с трубачами Терренсом Стаффордом, Роем Харгроувом. В середине 90-х годов вошел в квартет Дайаны Кролл (записан на дисках All For You и Loves Scenes).
В 1996 снялся в кинофильме Роберта Альтмана «Канзас-сити» (сыграл роль гитариста, беспрерывно курящего дорогие сигары).
ЗАПИСИ
- Russel Malone (1991)
- Black Butterfly (1993)
- All For You (1994, с Дайаной Кролл)
- Love Scenes (1997, с Дайаной Кролл)
- Sweet Georgia Peach (1998)
- Wholly Cats (1999)
- Look Who’s Here (2000)
- Heartstrings (2001)
-
Playground (2004)
Это большое и нужное дело
... я всегда восхищался тем, как бережно американцы относятся к своей культуре! Отреставрированы все записи, собраны все мемуары, не потерялся ни один исполнитель...
Вы делаете неоценимый труд и для наших современников и для будущих поколений россиян!
В. Киселев (Москва)
|
Спасибо В. Фейертагу ...
Очень благодарен Вам (и все дальневосточные музыканты) за включение наших имен в справочник "Джаз в России". Очень рад! А за молодых ребят ОСОБЕННО!
Теперь их вся РОССИЯ сможет узнать. ... Мы и далее будем стараться повышать своё мастерство, воспитывать молодежь, укреплять позиции ДВ джаза.
В. Захаров, (Хабаровск)
|
Интересное:
Из обсуждений в сети: ... книжка вышла у Оскара Питерсона очень добрая, веселая и романтичная. Хотя жизнь этого музыканта напоминала полосу препятствий, которые приходилось преодолевать с боем. В эпилоге Питерсон замечает, что «для многих музыкантов и артистов самое трудное в творчестве – управлять своими личными чувствами, а порой даже подавлять их». Сам Питерсон, видимо, легко справляется со своими повседневными настроениями, чтобы потом они фонтаном эмоций выплеснулись в его гениальной игре на рояле.
узнать больше и купить эту книгу
Из книги История джазового исполнительства в России
Вокально-инструментальный оркестр под руководством Юрия Сергеевича Саульского (1928-2005) не случайно дебютировал на втором ленинградском джазовом фестивале. Этим выступлением (апрель 1966), как и первыми концертами в Московском театре эстрады, оркестр сразу же заявил о своем намерении серьезно пропагандировать джаз. И, действительно, после оркестра Олега Лундстрема ни один столичный коллектив не предлагал публике такого количества инструментальных пьес в одном концерте. «Джаз еще пасынок на эстраде, – писал Саульский, – А ведь настоящая джазовая музыка требует филармонической пропаганды, безусловно лишенной, прежде всего, всех компонентов обычной эстрады. Нужно приучиться слушать музыку без ее оправдания. Настоящий джаз должен существовать наряду с эстрадной, популярной легкой музыкой, – это доказывать излишне. Но джазовая музыка должна пропагандироваться столь же серьезно, как камерная, и столь же широко, как эстрадная». Коллектив был необычен: помимо традиционных оркестровых секций (трубы, тромбоны, саксофоны, ритм-группа) в нем использовался вокальный октет в роли инструментальной группы. Применяя вокально-слоговое пение (скэт), вокалисты исполняли риффы, короткие мелодико-ритмические формулы, во время импровизаций инструменталистов или же создавали гармонический фон.
читать дальше
книги и ноты на нашем сайте:
просто щекните мышкой по обложке
