MAUPIN Benny
Саксофонист, кларнетист, флейтист, представитель фанк-джаза, стал известен после записей с Майлзом Дэвисом и Херби Хенкоком.МОУПЕН Бенни
Benny Maupin
29.08.1946, Детройт
Учился в Детройтском институте музыки и прикладных искусств (1956–62). В 1963 приехал в Нью-Йорк, исполнял рок-музыку и соул, затем увлекся «свободным» джазом, сотрудничал с Мэрионом Брауном и Фэроу Сэндерсом. В 1966–68 вошел в ансамбль Роя Хайнза, в 1968–70 — в квинтет Хораса Силвера. По рекомендации Джека ДеЖонетта участвовал в записи альбома Майлза Дэвиса Bitches Brew (1969). В начале 70-х играл в Чиком Кориа, Вуди Шоу и Херби Хенкоком (записан на Headhunters), затем переселился в Лос-Анджелес и в 1975 организовал собственный квинтет Pulsation. Как исполнитель на бас-кларнете подражал Эрику Долфи, позже освоил несколько экзотических духовых инструментов и участвовал во многих блюзовых и соул-проектах.
К сожалению, не смог утвердиться в роли лидера и чаще выступал в качестве сайдмена.
ЗАПИСИ
- Sundance (1969, с Чиком Кориа)
- One For One (1979, с Херби Хенкоком)
- Mwandishi (1971, с Хенкоком)
- Crossings (1972)
- Sextant (1973)
- Headhunters (1973)
- The Jewel In The Lotus (1974)
- VSOP (1976)
- Slow Traffic To The Right (1977)
- Moonscapes (1978)
-
Penumba (2006)
Это большое и нужное дело
... я всегда восхищался тем, как бережно американцы относятся к своей культуре! Отреставрированы все записи, собраны все мемуары, не потерялся ни один исполнитель...
Вы делаете неоценимый труд и для наших современников и для будущих поколений россиян!
В. Киселев (Москва)
|
Спасибо В. Фейертагу ...
Очень благодарен Вам (и все дальневосточные музыканты) за включение наших имен в справочник "Джаз в России". Очень рад! А за молодых ребят ОСОБЕННО!
Теперь их вся РОССИЯ сможет узнать. ... Мы и далее будем стараться повышать своё мастерство, воспитывать молодежь, укреплять позиции ДВ джаза.
В. Захаров, (Хабаровск)
|
Интересное:
Из обсуждений в сети: ... книжка вышла у Оскара Питерсона очень добрая, веселая и романтичная. Хотя жизнь этого музыканта напоминала полосу препятствий, которые приходилось преодолевать с боем. В эпилоге Питерсон замечает, что «для многих музыкантов и артистов самое трудное в творчестве – управлять своими личными чувствами, а порой даже подавлять их». Сам Питерсон, видимо, легко справляется со своими повседневными настроениями, чтобы потом они фонтаном эмоций выплеснулись в его гениальной игре на рояле.
узнать больше и купить эту книгу
Из книги История джазового исполнительства в России
Вокально-инструментальный оркестр под руководством Юрия Сергеевича Саульского (1928-2005) не случайно дебютировал на втором ленинградском джазовом фестивале. Этим выступлением (апрель 1966), как и первыми концертами в Московском театре эстрады, оркестр сразу же заявил о своем намерении серьезно пропагандировать джаз. И, действительно, после оркестра Олега Лундстрема ни один столичный коллектив не предлагал публике такого количества инструментальных пьес в одном концерте. «Джаз еще пасынок на эстраде, – писал Саульский, – А ведь настоящая джазовая музыка требует филармонической пропаганды, безусловно лишенной, прежде всего, всех компонентов обычной эстрады. Нужно приучиться слушать музыку без ее оправдания. Настоящий джаз должен существовать наряду с эстрадной, популярной легкой музыкой, – это доказывать излишне. Но джазовая музыка должна пропагандироваться столь же серьезно, как камерная, и столь же широко, как эстрадная». Коллектив был необычен: помимо традиционных оркестровых секций (трубы, тромбоны, саксофоны, ритм-группа) в нем использовался вокальный октет в роли инструментальной группы. Применяя вокально-слоговое пение (скэт), вокалисты исполняли риффы, короткие мелодико-ритмические формулы, во время импровизаций инструменталистов или же создавали гармонический фон.
читать дальше
книги и ноты на нашем сайте:
просто щекните мышкой по обложке
