БАРАНОВ Александр
Хабаровский кларнетист и саксофонист, руководитель оркестров, аранжировщик, педагог.БАРАНОВ Александр Иванович
07.09.1934, Нижний Спасск, Тамбовская обл.
Хабаровский кларнетист и саксофонист, руководитель оркестров, аранжировщик, педагог. Почетный член Всероссийского музыкального общества (1995), заслуженный работник культуры России (2002). В 1947-51 учился играть на кларнете в Благовещенской школе музыкантов-воспитанников. Затем несколько лет играл в духовом оркестре на танцевальных площадках Благовещенска. В 1960 окончил Хабаровское музыкальное училище. В студенческие годы работал в эстрадном оркестре хабаровского кинотеатра «Гигант». Начал увлекаться джазом в конце 50-х годов, Кумиры, благодаря которым на всю жизнь полюбил биг-бэнды, Гленн Миллер и Дюк Эллингтон. Выдвинулся как талантливый аранжировщик. В 1960 организовал биг-бэнд в Политехническом институте (руководил им до 1973), в 1977 окончил Хабаровский институт культуры. В 1973-80 руководил биг-бэндом института, а с 1981 стал руководителем оркестра Краевого колледжа искусств, с которым добился признания на фестивалях в Хабаровске (2003, 2006) и Владивостоке (2004, 2007). Некоторое время успешно работал звукорежиссером на телевидении.
Это большое и нужное дело
... я всегда восхищался тем, как бережно американцы относятся к своей культуре! Отреставрированы все записи, собраны все мемуары, не потерялся ни один исполнитель...
Вы делаете неоценимый труд и для наших современников и для будущих поколений россиян!
В. Киселев (Москва)
|
Спасибо В. Фейертагу ...
Очень благодарен Вам (и все дальневосточные музыканты) за включение наших имен в справочник "Джаз в России". Очень рад! А за молодых ребят ОСОБЕННО!
Теперь их вся РОССИЯ сможет узнать. ... Мы и далее будем стараться повышать своё мастерство, воспитывать молодежь, укреплять позиции ДВ джаза.
В. Захаров, (Хабаровск)
|
Интересное:
Из обсуждений в сети: ... книжка вышла у Оскара Питерсона очень добрая, веселая и романтичная. Хотя жизнь этого музыканта напоминала полосу препятствий, которые приходилось преодолевать с боем. В эпилоге Питерсон замечает, что «для многих музыкантов и артистов самое трудное в творчестве – управлять своими личными чувствами, а порой даже подавлять их». Сам Питерсон, видимо, легко справляется со своими повседневными настроениями, чтобы потом они фонтаном эмоций выплеснулись в его гениальной игре на рояле.
узнать больше и купить эту книгу
Из книги История джазового исполнительства в России
Вокально-инструментальный оркестр под руководством Юрия Сергеевича Саульского (1928-2005) не случайно дебютировал на втором ленинградском джазовом фестивале. Этим выступлением (апрель 1966), как и первыми концертами в Московском театре эстрады, оркестр сразу же заявил о своем намерении серьезно пропагандировать джаз. И, действительно, после оркестра Олега Лундстрема ни один столичный коллектив не предлагал публике такого количества инструментальных пьес в одном концерте. «Джаз еще пасынок на эстраде, – писал Саульский, – А ведь настоящая джазовая музыка требует филармонической пропаганды, безусловно лишенной, прежде всего, всех компонентов обычной эстрады. Нужно приучиться слушать музыку без ее оправдания. Настоящий джаз должен существовать наряду с эстрадной, популярной легкой музыкой, – это доказывать излишне. Но джазовая музыка должна пропагандироваться столь же серьезно, как камерная, и столь же широко, как эстрадная». Коллектив был необычен: помимо традиционных оркестровых секций (трубы, тромбоны, саксофоны, ритм-группа) в нем использовался вокальный октет в роли инструментальной группы. Применяя вокально-слоговое пение (скэт), вокалисты исполняли риффы, короткие мелодико-ритмические формулы, во время импровизаций инструменталистов или же создавали гармонический фон.
читать дальше
книги и ноты на нашем сайте:
просто щекните мышкой по обложке
