MILES Butch
Исполнитель на ударных инструментах и вокалист. Вошел в историю как один из барабанщиков оркестра Каунта Бэйси.МАЙЛЗ Батч
Charles Thornton ‘Butch’ Miles
04.07.1944, Айронтон, шт. Огайо
В девять лет начал играть на малом барабане. Учился в музыкальном колледже в Чарльстоне (шт. Западная Виргиния), дебютировал в местных рок-группах, но затем услышал игру Джина Крупы, Чика Уэбба, Бадди Рича и увлекся джазом. Играл в одном из биг-бэндов Детройта (1970–71), три года сопровождал вокалиста Мела Торме, который порекомендовал его Каунту Бэйси. У Бэйси работал четыре с половиной года (1975–79), затем несколько месяцев сотрудничал с Дэйвом Брубеком и полтора года с Тони Беннетом. В 80–90-е годы работал и записывался с такими музыкантами, как Джерри Маллиген, Зут Симс, Эл Кон, Уоррен Ваше, Кларк Тэрри, Вуди Герман и многими другими. В 1997 вновь играл в оркестре Каунта Бэйси под руководством Гровера Митчелла.
ЗАПИСИ
- Montreux ’77 (1977, с оркестром Каунта Бэйси)
- Miles And Miles Of Swing (1977)
- Basie In Europe (1978)
- Lady Be Good (1978)
- Back Home (1979, с Дэйвом Брубеком)
- Butch Miles Salutes Gene Krupa (1982)
- Butch Miles Salutes Count Basie (1982)
- Jazz Express (1986)
- Cookin’ (1995)
- Soulmates (2002)
-
Straight On Till Morning (2003)
НЕСКОЛЬКО ИМЕН ИЗ НАШЕЙ ЭНЦИКЛОПЕДИИ:
(просто нажмите на фотографию)
Это большое и нужное дело
... я всегда восхищался тем, как бережно американцы относятся к своей культуре! Отреставрированы все записи, собраны все мемуары, не потерялся ни один исполнитель...
Вы делаете неоценимый труд и для наших современников и для будущих поколений россиян!
В. Киселев (Москва)
|
Спасибо В. Фейертагу ...
Очень благодарен Вам (и все дальневосточные музыканты) за включение наших имен в справочник "Джаз в России". Очень рад! А за молодых ребят ОСОБЕННО!
Теперь их вся РОССИЯ сможет узнать. ... Мы и далее будем стараться повышать своё мастерство, воспитывать молодежь, укреплять позиции ДВ джаза.
В. Захаров, (Хабаровск)
|
Интересное:
Из обсуждений в сети: ... книжка вышла у Оскара Питерсона очень добрая, веселая и романтичная. Хотя жизнь этого музыканта напоминала полосу препятствий, которые приходилось преодолевать с боем. В эпилоге Питерсон замечает, что «для многих музыкантов и артистов самое трудное в творчестве – управлять своими личными чувствами, а порой даже подавлять их». Сам Питерсон, видимо, легко справляется со своими повседневными настроениями, чтобы потом они фонтаном эмоций выплеснулись в его гениальной игре на рояле.
узнать больше и купить эту книгу
Из книги История джазового исполнительства в России
Вокально-инструментальный оркестр под руководством Юрия Сергеевича Саульского (1928-2005) не случайно дебютировал на втором ленинградском джазовом фестивале. Этим выступлением (апрель 1966), как и первыми концертами в Московском театре эстрады, оркестр сразу же заявил о своем намерении серьезно пропагандировать джаз. И, действительно, после оркестра Олега Лундстрема ни один столичный коллектив не предлагал публике такого количества инструментальных пьес в одном концерте. «Джаз еще пасынок на эстраде, – писал Саульский, – А ведь настоящая джазовая музыка требует филармонической пропаганды, безусловно лишенной, прежде всего, всех компонентов обычной эстрады. Нужно приучиться слушать музыку без ее оправдания. Настоящий джаз должен существовать наряду с эстрадной, популярной легкой музыкой, – это доказывать излишне. Но джазовая музыка должна пропагандироваться столь же серьезно, как камерная, и столь же широко, как эстрадная». Коллектив был необычен: помимо традиционных оркестровых секций (трубы, тромбоны, саксофоны, ритм-группа) в нем использовался вокальный октет в роли инструментальной группы. Применяя вокально-слоговое пение (скэт), вокалисты исполняли риффы, короткие мелодико-ритмические формулы, во время импровизаций инструменталистов или же создавали гармонический фон.
читать дальше
книги и ноты на нашем сайте:
просто щекните мышкой по обложке
