CARTER John Wallace
Кларнетист, флейтист, гобоист, альт- и тенор-саксофонист, один из видных представителей фри-джаза.КАРТЕР Джон
John Wallace Carter
24.09.1929, ФортУэрт, шт. Техас
Учился в университете Линкольна в штате Миссури, а также в университетах штата Колорадо и Техаса. Работал в местных блюзовых группах. В середине 50-х годов приехал в Калифорнию и играл вместе с Орнеттом Коулменом и барабанщиком Чарль-
зом Моффетом. В 1965 собрал квартет с трубачом Бобби Брэндфордом (New Art Jazz Ensemble), а также оркестр для исполнения партитур Орнетта Коулмена. После 1974 играл преимущественно на кларнете. В 1981 организовал в Лос-Анджелесе «Колледж для деревянных духовых инструментов» и одновременно несколько ансамблей кларнетистов. В 80-е годы написал пять сюит под общим названием «Корни и фольклор: эпизоды развития американской народной музыки». Выступал на многих европейских фестивалях.
ЗАПИСИ
- Variations On Selected Themes For Jazz Quartet (1980)
- Clarinet Summit (1984)
- Southern Bells (1987)
- Comin’ On (1989)
- Shadows On A Wall (1989)
- Tandem 2 (1996)
- USA Concert West (2000)
- Messages To Venus (2000)
- Family/The Simple Things (2005)
НЕСКОЛЬКО ИМЕН ИЗ НАШЕЙ ЭНЦИКЛОПЕДИИ:
(просто нажмите на фотографию)
Это большое и нужное дело
... я всегда восхищался тем, как бережно американцы относятся к своей культуре! Отреставрированы все записи, собраны все мемуары, не потерялся ни один исполнитель...
Вы делаете неоценимый труд и для наших современников и для будущих поколений россиян!
В. Киселев (Москва)
|
Спасибо В. Фейертагу ...
Очень благодарен Вам (и все дальневосточные музыканты) за включение наших имен в справочник "Джаз в России". Очень рад! А за молодых ребят ОСОБЕННО!
Теперь их вся РОССИЯ сможет узнать. ... Мы и далее будем стараться повышать своё мастерство, воспитывать молодежь, укреплять позиции ДВ джаза.
В. Захаров, (Хабаровск)
|
Интересное:
Из обсуждений в сети: ... книжка вышла у Оскара Питерсона очень добрая, веселая и романтичная. Хотя жизнь этого музыканта напоминала полосу препятствий, которые приходилось преодолевать с боем. В эпилоге Питерсон замечает, что «для многих музыкантов и артистов самое трудное в творчестве – управлять своими личными чувствами, а порой даже подавлять их». Сам Питерсон, видимо, легко справляется со своими повседневными настроениями, чтобы потом они фонтаном эмоций выплеснулись в его гениальной игре на рояле.
узнать больше и купить эту книгу
Из книги История джазового исполнительства в России
Вокально-инструментальный оркестр под руководством Юрия Сергеевича Саульского (1928-2005) не случайно дебютировал на втором ленинградском джазовом фестивале. Этим выступлением (апрель 1966), как и первыми концертами в Московском театре эстрады, оркестр сразу же заявил о своем намерении серьезно пропагандировать джаз. И, действительно, после оркестра Олега Лундстрема ни один столичный коллектив не предлагал публике такого количества инструментальных пьес в одном концерте. «Джаз еще пасынок на эстраде, – писал Саульский, – А ведь настоящая джазовая музыка требует филармонической пропаганды, безусловно лишенной, прежде всего, всех компонентов обычной эстрады. Нужно приучиться слушать музыку без ее оправдания. Настоящий джаз должен существовать наряду с эстрадной, популярной легкой музыкой, – это доказывать излишне. Но джазовая музыка должна пропагандироваться столь же серьезно, как камерная, и столь же широко, как эстрадная». Коллектив был необычен: помимо традиционных оркестровых секций (трубы, тромбоны, саксофоны, ритм-группа) в нем использовался вокальный октет в роли инструментальной группы. Применяя вокально-слоговое пение (скэт), вокалисты исполняли риффы, короткие мелодико-ритмические формулы, во время импровизаций инструменталистов или же создавали гармонический фон.
читать дальше
книги и ноты на нашем сайте:
просто щекните мышкой по обложке
