DORSEY Jimmy
Кларнетист, альт-саксофонист, руководитель биг-бэнда. Принято считать, что Джимми как джазовый солист лучше всего проявил себя в бэнде братьев Дорси. Став самостоятельным руководителем оркестра, он больше тяготел к так называемой суит-музыке, чем к «горячДОРСИ Джимми
James ‘Jimmy’ Dorsey
29.02.1904, Шенандоа, шт. Пенсильвания
12.06.1957, НьюЙорк
Отец научил его играть на трубе, кларнет юноша освоил самостоятельно. В 20-е годы играл в бэндах Джина Голдкетта, Пола Уайтмена, Рэда Николза, выступал с Биксом Байдербеком, Эдди Лэнгом, Адрианом Роллини и многими другими. В 1933 вместе с братом Томми организовал биг-бэнд, ставший одним из стилеобразующих составов эры свинга. В июне 1935 братья поссорились и Джимми, сохранив за собой оркестр, начал исполнять салонную, сентиментальную и танцевальную (в стиле позднего диксиленда) музыку. Добился популярности, регулярно участвуя в радиошоу и аккомпанируя известным вокалистам. В 1953 распустил оркестр и стал солистом в бэнде брата Томми. По мнению исследователя истории биг-бэндов Джорджа Саймона, «...Джимми Дорси не имел напора, амбиции, уверенности и энергии своего брата».
ЗАПИСИ
- Jazz At The Roaring Twenties (1953)
- Spotlighting The Fabulous Dorseys. 1942–45 (1984)
-
The Uncollected Jimmy Dorsey. 1939–50. Vol. 1–5 (1989)
НЕСКОЛЬКО ИМЕН ИЗ НАШЕЙ ЭНЦИКЛОПЕДИИ:
(просто нажмите на фотографию)
Это большое и нужное дело
... я всегда восхищался тем, как бережно американцы относятся к своей культуре! Отреставрированы все записи, собраны все мемуары, не потерялся ни один исполнитель...
Вы делаете неоценимый труд и для наших современников и для будущих поколений россиян!
В. Киселев (Москва)
|
Спасибо В. Фейертагу ...
Очень благодарен Вам (и все дальневосточные музыканты) за включение наших имен в справочник "Джаз в России". Очень рад! А за молодых ребят ОСОБЕННО!
Теперь их вся РОССИЯ сможет узнать. ... Мы и далее будем стараться повышать своё мастерство, воспитывать молодежь, укреплять позиции ДВ джаза.
В. Захаров, (Хабаровск)
|
Интересное:
Из обсуждений в сети: ... книжка вышла у Оскара Питерсона очень добрая, веселая и романтичная. Хотя жизнь этого музыканта напоминала полосу препятствий, которые приходилось преодолевать с боем. В эпилоге Питерсон замечает, что «для многих музыкантов и артистов самое трудное в творчестве – управлять своими личными чувствами, а порой даже подавлять их». Сам Питерсон, видимо, легко справляется со своими повседневными настроениями, чтобы потом они фонтаном эмоций выплеснулись в его гениальной игре на рояле.
узнать больше и купить эту книгу
Из книги История джазового исполнительства в России
Вокально-инструментальный оркестр под руководством Юрия Сергеевича Саульского (1928-2005) не случайно дебютировал на втором ленинградском джазовом фестивале. Этим выступлением (апрель 1966), как и первыми концертами в Московском театре эстрады, оркестр сразу же заявил о своем намерении серьезно пропагандировать джаз. И, действительно, после оркестра Олега Лундстрема ни один столичный коллектив не предлагал публике такого количества инструментальных пьес в одном концерте. «Джаз еще пасынок на эстраде, – писал Саульский, – А ведь настоящая джазовая музыка требует филармонической пропаганды, безусловно лишенной, прежде всего, всех компонентов обычной эстрады. Нужно приучиться слушать музыку без ее оправдания. Настоящий джаз должен существовать наряду с эстрадной, популярной легкой музыкой, – это доказывать излишне. Но джазовая музыка должна пропагандироваться столь же серьезно, как камерная, и столь же широко, как эстрадная». Коллектив был необычен: помимо традиционных оркестровых секций (трубы, тромбоны, саксофоны, ритм-группа) в нем использовался вокальный октет в роли инструментальной группы. Применяя вокально-слоговое пение (скэт), вокалисты исполняли риффы, короткие мелодико-ритмические формулы, во время импровизаций инструменталистов или же создавали гармонический фон.
читать дальше
книги и ноты на нашем сайте:
просто щекните мышкой по обложке
