JOHNSON Marc
Контрабасист.ДЖОНСОН Марк
Marc Johnson
21.10.1953, Омаха, шт. Небраска
В детстве играл на фортепиано и виолончели. Осваивал контрабас в Северо-Техасском университете. В студенческие годы играл в симфоническом оркестре Форт-Уэрта и одновременно в нескольких джазовых группах вместе со своим однокурсником, пианистом Лайлом Мэйсом. Стал известен в 1977–78 как контрабасист оркестра Вуди Германа. Его талант солиста и аккомпаниатора раскрылся в трио Билла Эванса (1979–80) и квартете Стэна Гетца (1981–83). Джонсона приглашали на запись Боб Брукмайер, Тутс Тильманс, Филли Джо Джонс, Джон Льюис, Джимми Холл. В 1983 вновь объединился с Лайлом Мэйсом (трио Мэйс-Аберкромби-Джонсон) и вскоре собрал квартет Bass Desire, в который вошли Джон Скофилд, Билл Фризель и Питер Эрскин. Сотрудничал также с латиноамериканскими музыкантами — главным образом с исполнителем на бандонеоне Дино Салуцци.
ЗАПИСИ
- The Paris Concert (1980, c Биллом Эвансом)
- Bass Desire (1985)
- Current Events (1985)
- John Abercrombie, Marc Johnson & Peter Erskine (1989)
- November (1994)
- The Sound Of Summer Running (1998)
- If Trees Could Fly (1999)
- Bass And Cello (2004)
- Class Trip (2004, с квартетом Аберкромби)
-
Shades Of Jade (2005)
НЕСКОЛЬКО ИМЕН ИЗ НАШЕЙ ЭНЦИКЛОПЕДИИ:
(просто нажмите на фотографию)
Это большое и нужное дело
... я всегда восхищался тем, как бережно американцы относятся к своей культуре! Отреставрированы все записи, собраны все мемуары, не потерялся ни один исполнитель...
Вы делаете неоценимый труд и для наших современников и для будущих поколений россиян!
В. Киселев (Москва)
|
Спасибо В. Фейертагу ...
Очень благодарен Вам (и все дальневосточные музыканты) за включение наших имен в справочник "Джаз в России". Очень рад! А за молодых ребят ОСОБЕННО!
Теперь их вся РОССИЯ сможет узнать. ... Мы и далее будем стараться повышать своё мастерство, воспитывать молодежь, укреплять позиции ДВ джаза.
В. Захаров, (Хабаровск)
|
Интересное:
Из обсуждений в сети: ... книжка вышла у Оскара Питерсона очень добрая, веселая и романтичная. Хотя жизнь этого музыканта напоминала полосу препятствий, которые приходилось преодолевать с боем. В эпилоге Питерсон замечает, что «для многих музыкантов и артистов самое трудное в творчестве – управлять своими личными чувствами, а порой даже подавлять их». Сам Питерсон, видимо, легко справляется со своими повседневными настроениями, чтобы потом они фонтаном эмоций выплеснулись в его гениальной игре на рояле.
узнать больше и купить эту книгу
Из книги История джазового исполнительства в России
Вокально-инструментальный оркестр под руководством Юрия Сергеевича Саульского (1928-2005) не случайно дебютировал на втором ленинградском джазовом фестивале. Этим выступлением (апрель 1966), как и первыми концертами в Московском театре эстрады, оркестр сразу же заявил о своем намерении серьезно пропагандировать джаз. И, действительно, после оркестра Олега Лундстрема ни один столичный коллектив не предлагал публике такого количества инструментальных пьес в одном концерте. «Джаз еще пасынок на эстраде, – писал Саульский, – А ведь настоящая джазовая музыка требует филармонической пропаганды, безусловно лишенной, прежде всего, всех компонентов обычной эстрады. Нужно приучиться слушать музыку без ее оправдания. Настоящий джаз должен существовать наряду с эстрадной, популярной легкой музыкой, – это доказывать излишне. Но джазовая музыка должна пропагандироваться столь же серьезно, как камерная, и столь же широко, как эстрадная». Коллектив был необычен: помимо традиционных оркестровых секций (трубы, тромбоны, саксофоны, ритм-группа) в нем использовался вокальный октет в роли инструментальной группы. Применяя вокально-слоговое пение (скэт), вокалисты исполняли риффы, короткие мелодико-ритмические формулы, во время импровизаций инструменталистов или же создавали гармонический фон.
читать дальше
книги и ноты на нашем сайте:
просто щекните мышкой по обложке
