JONES Sam
Контрабасист и виолончелист. Не избалован вниманием критики, хотя его вклад в музыку квинтета Кэннанбола Эддерли весьма существенен.ДЖОНС Сэм
Samuel ‘Sam’ Jones
12.11.1924, Джексонвилл, шт. Флорида
14.12.1981, НьюЙорк
С середины 50-х годов работал в нью-йоркских клубах, играл и записывался с Кенни Дорэмом, Иллинойсом Джеккетом, Биллом Эвансом, Дюком Эллингтоном, Рэдом Гарлендом и др. В 1955–56 и 1966–69 — участник квинтета Эддерли. В 1958–59 играл в биг-бэнде Диззи Гиллеспи. Сотрудничал также с Телониусом Монком и Стэном Гетцем. Собственное трио собрал в 1971 году (постоянный партнер — пианист Седар Уолтон). В 1976 записал любопытный альбом в дуэте с Нильсом Эрстед-Педерсоном Double Bass. В дальнейшем играл и записывался почти со всеми современными музыкантами (Бобби Тиммонс, Рэд Гарленд, Клиффорд Джордан, Декстер Гордон, Джонни Гриффин и др.).
ЗАПИСИ
- Down Home (1962)
- Changes And Things (1977)
- Something In Common (1977)
- The Bassist (1979)
- Something New (1979)
НЕСКОЛЬКО ИМЕН ИЗ НАШЕЙ ЭНЦИКЛОПЕДИИ:
(просто нажмите на фотографию)
Это большое и нужное дело
... я всегда восхищался тем, как бережно американцы относятся к своей культуре! Отреставрированы все записи, собраны все мемуары, не потерялся ни один исполнитель...
Вы делаете неоценимый труд и для наших современников и для будущих поколений россиян!
В. Киселев (Москва)
|
Спасибо В. Фейертагу ...
Очень благодарен Вам (и все дальневосточные музыканты) за включение наших имен в справочник "Джаз в России". Очень рад! А за молодых ребят ОСОБЕННО!
Теперь их вся РОССИЯ сможет узнать. ... Мы и далее будем стараться повышать своё мастерство, воспитывать молодежь, укреплять позиции ДВ джаза.
В. Захаров, (Хабаровск)
|
Интересное:
Из обсуждений в сети: ... книжка вышла у Оскара Питерсона очень добрая, веселая и романтичная. Хотя жизнь этого музыканта напоминала полосу препятствий, которые приходилось преодолевать с боем. В эпилоге Питерсон замечает, что «для многих музыкантов и артистов самое трудное в творчестве – управлять своими личными чувствами, а порой даже подавлять их». Сам Питерсон, видимо, легко справляется со своими повседневными настроениями, чтобы потом они фонтаном эмоций выплеснулись в его гениальной игре на рояле.
узнать больше и купить эту книгу
Из книги История джазового исполнительства в России
Вокально-инструментальный оркестр под руководством Юрия Сергеевича Саульского (1928-2005) не случайно дебютировал на втором ленинградском джазовом фестивале. Этим выступлением (апрель 1966), как и первыми концертами в Московском театре эстрады, оркестр сразу же заявил о своем намерении серьезно пропагандировать джаз. И, действительно, после оркестра Олега Лундстрема ни один столичный коллектив не предлагал публике такого количества инструментальных пьес в одном концерте. «Джаз еще пасынок на эстраде, – писал Саульский, – А ведь настоящая джазовая музыка требует филармонической пропаганды, безусловно лишенной, прежде всего, всех компонентов обычной эстрады. Нужно приучиться слушать музыку без ее оправдания. Настоящий джаз должен существовать наряду с эстрадной, популярной легкой музыкой, – это доказывать излишне. Но джазовая музыка должна пропагандироваться столь же серьезно, как камерная, и столь же широко, как эстрадная». Коллектив был необычен: помимо традиционных оркестровых секций (трубы, тромбоны, саксофоны, ритм-группа) в нем использовался вокальный октет в роли инструментальной группы. Применяя вокально-слоговое пение (скэт), вокалисты исполняли риффы, короткие мелодико-ритмические формулы, во время импровизаций инструменталистов или же создавали гармонический фон.
читать дальше
книги и ноты на нашем сайте:
просто щекните мышкой по обложке
