DAMERON Tadd

Пианист, один из лучших аранжировщиков бибопа, сумевший утвердить стилистические приемы бибопа в биг-бэндах.

ДАМЕРОН Тэд

Tadley Ewing Peak ‘Tadd’ Dameron

21.02.1917, Кливленд, шт. Огайо

09.03.1965, Нью-Йорк

Рос в музыкальной семье, в четыре года мать усадила мальчика за фортепиано, а старший брат, Сезар Дамерон, учил его гармонии. В конце 30-х годов играл в танцевальных оркестрах и выдвинулся как аранжировщик (первые опыты в бэндах Энди Кёрка, Каунта Бэйси, Лаки Миллиндера). В 1939 работал в Нью-Йорке в оркестре Видо Муссо, и в том же году, оказавшись случайно в Канзас-сити, познакомился с Чарли Паркером, с которым впоследствии играл на джем-сэшнз в Minton’s Playhouse в Нью-Йорке. Когда Диззи Гиллеспи услышал, какие аккорды использовал Дамерон в аккомпанементе, то сказал: «Это то, что надо. Мы должны быть друзьями!» Написанная Дамероном тема Hot House (1945) стала хитом бибопа. Другой хит Good Bait (1947) был написан для биг-бэнда Диззи Гиллеспи. В 1974 Дамерон собрал ансамбль, в который вошли Фэтс Наварро, Декстер Гордон, Уорделл Грэй, Аллан Игер. Чуть позже организовал вокальную группу с Бабс Гонсалес, в 1948 — квинтет для нью-йоркского клуба Royal Roost. В 1949 вошел в ансамбль Майлза Дэвиса, выступил с ним на фестивале в Париже, после чего задержался в Лондоне, чтобы написать несколько аранжировок для английского оркестра Тэда Хита. Вернувшись в Соединенные Штаты, собрал оркестр из десяти человек, в который вошли Бенни Голсон, Клиффорд Браун, Джон Колтрейн, Кенни Дорэм, Сахиб Шихаб, Фили Джо Джонс и др. Три года (1958–61) провел в тюрьме за хранение наркотиков. В 1961 писал аранжировки для Блю Митчелла, Милта Джексона, Сонни Стита, а также для оркестра Бенни Гудмена, готовившего программу для гастролей в СССР. После перенесенного в 1963 году инфаркта выступал крайне редко. Темы Дамерона Lady Bird, Our Delight, The Squirrel, If You Could See Me Now и упомянутые выше Hot House и Good Bait признаны лучшими стандартами бибопа.

ЗАПИСИ

Clifford Brown Memorial (1953)
Magic Call (1956)
The Magic Touch of Tadd Dameron (1962)
The Tadd Dameron Band (1962)
Dameronia (1963)
Good Bait (1968)

энциклопедическая справка подготовлена по книге:

В. Фейертаг "Джаз. Энциклопедический справочник" → купить книгу

Есть что добавить? Просто напишите нам:

НЕСКОЛЬКО ИМЕН ИЗ НАШЕЙ ЭНЦИКЛОПЕДИИ:

(просто нажмите на фотографию)

Отзывы наших посетителей

Это большое и нужное дело

... я всегда восхищался тем, как бережно американцы относятся к своей культуре! Отреставрированы все записи, собраны все мемуары, не потерялся ни один исполнитель...

Вы делаете неоценимый труд и для наших современников и для будущих поколений россиян!

В. Киселев (Москва)

Спасибо В. Фейертагу ...

Очень благодарен Вам (и все дальневосточные музыканты) за включение наших имен в справочник "Джаз в России". Очень рад! А за молодых ребят ОСОБЕННО!
Теперь их вся РОССИЯ сможет узнать. ... Мы и далее будем стараться повышать своё мастерство, воспитывать молодежь, укреплять позиции ДВ джаза.

В. Захаров, (Хабаровск)

Интересное:

Из обсуждений в сети: ... книжка вышла у Оскара Питерсона очень добрая, веселая и романтичная. Хотя жизнь этого музыканта напоминала полосу препятствий, которые приходилось преодолевать с боем. В эпилоге Питерсон замечает, что «для многих музыкантов и артистов самое трудное в творчестве – управлять своими личными чувствами, а порой даже подавлять их». Сам Питерсон, видимо, легко справляется со своими повседневными настроениями, чтобы потом они фонтаном эмоций выплеснулись в его гениальной игре на рояле.

узнать больше и купить эту книгу

Из книги История джазового исполнительства в России

Вокально-инструментальный оркестр под руководством Юрия Сергеевича Саульского (1928-2005) не случайно дебютировал на втором ленинградском джазовом фестивале. Этим выступлением (апрель 1966), как и первыми концертами в Московском театре эстрады, оркестр сразу же заявил о своем намерении серьезно пропагандировать джаз. И, действительно, после оркестра Олега Лундстрема ни один столичный коллектив не предлагал публике такого количества инструментальных пьес в одном концерте. «Джаз еще пасынок на эстраде, – писал Саульский, – А ведь настоящая джазовая музыка требует филармонической пропаганды, безусловно лишенной, прежде всего, всех компонентов обычной эстрады. Нужно приучиться слушать музыку без ее оправдания. Настоящий джаз должен существовать наряду с эстрадной, популярной легкой музыкой, – это доказывать излишне. Но джазовая музыка должна пропагандироваться столь же серьезно, как камерная, и столь же широко, как эстрадная». Коллектив был необычен: помимо традиционных оркестровых секций (трубы, тромбоны, саксофоны, ритм-группа) в нем использовался вокальный октет в роли инструментальной группы. Применяя вокально-слоговое пение (скэт), вокалисты исполняли риффы, короткие мелодико-ритмические формулы, во время импровизаций инструменталистов или же создавали гармонический фон.