BRЦNNER Till

Трубач, флюгельгорнист, аранжировщик, вокалист. Один из самых ярких европейских профессионалов последнего десятилетия. Безупречно владея трубой и флюгельгорном, выработал свой собственный стиль и неповторимый саунд. В основном исполняет стандарты, каждый

БРЁННЕР Тилл

Till BRÖNNER

06.05.1971, Фирзен, Германия

В детстве играл на блок-флейте, в девять лет перешел на трубу. Изучал классическую музыку, играл в школьном симфоническом оркестре. В 15 лет стал лауреатом конкурса «Играют молодые» и заинтересовался джазом. Кумирами стали Майлз Дэвис, Чет Бэйкер и Фредди Хаббард. Был самым юным участником Молодежного оркестра Петера Хербольцхаймера. Учился на джазовом факультете в Высшей музыкальной школе в Кельне. С 1992 работает в оркестре радиостанции Кельна. С 1992 выступает с малыми ансамблями в клубах Германии и других европейских стран. В 1995 записал первый собственный альбом Generation Of Jazz (в ритм-группу пригласил Рэя Брауна и Джеффа Хамильтона). Сотрудничал со многими знаменитыми музыкантами, в том числе с Дэйвом Брубеком, Натали Коул, Чакой Хан, Аки Такасе, Йоахимом Кюном и др. Несколько записей сделал с Берлинским симфоническим оркестром или с ансамблем виолончелистов. В 2006 году квинтет Тилла Брённера выступил в Санкт-Петербурге на юбилее радиостанции «Эрмитаж».

ЗАПИСИ

Generation Of Jazz (1995)
My Secret Love (1996)
German Songs (1996)
Midnight (1997)
Love (1999)
Chattin’ With Chet (1999)
Blue Eyed Soul (2002)
That Summer (2004)

энциклопедическая справка подготовлена по книге:

В. Фейертаг "Джаз. Энциклопедический справочник" → купить книгу

Есть что добавить? Просто напишите нам:

НЕСКОЛЬКО ИМЕН ИЗ НАШЕЙ ЭНЦИКЛОПЕДИИ:

(просто нажмите на фотографию)

Отзывы наших посетителей

Это большое и нужное дело

... я всегда восхищался тем, как бережно американцы относятся к своей культуре! Отреставрированы все записи, собраны все мемуары, не потерялся ни один исполнитель...

Вы делаете неоценимый труд и для наших современников и для будущих поколений россиян!

В. Киселев (Москва)

Спасибо В. Фейертагу ...

Очень благодарен Вам (и все дальневосточные музыканты) за включение наших имен в справочник "Джаз в России". Очень рад! А за молодых ребят ОСОБЕННО!
Теперь их вся РОССИЯ сможет узнать. ... Мы и далее будем стараться повышать своё мастерство, воспитывать молодежь, укреплять позиции ДВ джаза.

В. Захаров, (Хабаровск)

Интересное:

Из обсуждений в сети: ... книжка вышла у Оскара Питерсона очень добрая, веселая и романтичная. Хотя жизнь этого музыканта напоминала полосу препятствий, которые приходилось преодолевать с боем. В эпилоге Питерсон замечает, что «для многих музыкантов и артистов самое трудное в творчестве – управлять своими личными чувствами, а порой даже подавлять их». Сам Питерсон, видимо, легко справляется со своими повседневными настроениями, чтобы потом они фонтаном эмоций выплеснулись в его гениальной игре на рояле.

узнать больше и купить эту книгу

Из книги История джазового исполнительства в России

Вокально-инструментальный оркестр под руководством Юрия Сергеевича Саульского (1928-2005) не случайно дебютировал на втором ленинградском джазовом фестивале. Этим выступлением (апрель 1966), как и первыми концертами в Московском театре эстрады, оркестр сразу же заявил о своем намерении серьезно пропагандировать джаз. И, действительно, после оркестра Олега Лундстрема ни один столичный коллектив не предлагал публике такого количества инструментальных пьес в одном концерте. «Джаз еще пасынок на эстраде, – писал Саульский, – А ведь настоящая джазовая музыка требует филармонической пропаганды, безусловно лишенной, прежде всего, всех компонентов обычной эстрады. Нужно приучиться слушать музыку без ее оправдания. Настоящий джаз должен существовать наряду с эстрадной, популярной легкой музыкой, – это доказывать излишне. Но джазовая музыка должна пропагандироваться столь же серьезно, как камерная, и столь же широко, как эстрадная». Коллектив был необычен: помимо традиционных оркестровых секций (трубы, тромбоны, саксофоны, ритм-группа) в нем использовался вокальный октет в роли инструментальной группы. Применяя вокально-слоговое пение (скэт), вокалисты исполняли риффы, короткие мелодико-ритмические формулы, во время импровизаций инструменталистов или же создавали гармонический фон.