BARTZ Gary Lee

Альт-саксофонист. Стал известен в конце 60-х годов как солист в ведущих американских ансамблях. Успешно соединял элементы бибопа с джаз-роком и фанком.

БАРЦ Гэри

Gary Lee Bartz

26.09.1940, Балтимор

С 11 лет играл на саксофоне, дебютировал в джаз-клубе своего отца, в 1957 поступил в Джульярдскую музыкальную школу в Нью-Йорке, затем перешел в консерваторию Балтимора. В 1964 вошел в ансамбль Макса Роуча и Эбби Линкольн, затем работал в группе Art Blakey’s Jazz Messеngers (1965–66), в 1968–69 — вновь в квинтете Макса Роуча. В 1969 собрал группу Ntu Troop, музыка которой была связана с африканскими традициями. Наибольшей известности достиг в период работы с джаз-рок ансамблем Майлза Дэвиса (1970–71) и особенно после выхода пластинок Music Is My Sanctuary, Ju-Ju Man (1977), Bartz (1980). В 80-е годы выступал в квартете Луиса Хайеса. В 1998 вошел в группу Sphere, а весной 2000 выступал в России с пианистом Львом Кушниром.

ЗАПИСИ

Another Earth (1968)
Home! (1969)
Ode To Super (1973)
Music Is My Sanctuary (1977)
JuJu Man (1977)
Reflecting On Monk (1988)
West 42nd Street (1990)
My Favorite Roots (1990)
Shadows (1992)
Alto Memories (1995)
Sphere (1998)
Live At The Jazz Standard (1999)

энциклопедическая справка подготовлена по книге:

В. Фейертаг "Джаз. Энциклопедический справочник" → купить книгу

Есть что добавить? Просто напишите нам:

НЕСКОЛЬКО ИМЕН ИЗ НАШЕЙ ЭНЦИКЛОПЕДИИ:

(просто нажмите на фотографию)

Отзывы наших посетителей

Это большое и нужное дело

... я всегда восхищался тем, как бережно американцы относятся к своей культуре! Отреставрированы все записи, собраны все мемуары, не потерялся ни один исполнитель...

Вы делаете неоценимый труд и для наших современников и для будущих поколений россиян!

В. Киселев (Москва)

Спасибо В. Фейертагу ...

Очень благодарен Вам (и все дальневосточные музыканты) за включение наших имен в справочник "Джаз в России". Очень рад! А за молодых ребят ОСОБЕННО!
Теперь их вся РОССИЯ сможет узнать. ... Мы и далее будем стараться повышать своё мастерство, воспитывать молодежь, укреплять позиции ДВ джаза.

В. Захаров, (Хабаровск)

Интересное:

Из обсуждений в сети: ... книжка вышла у Оскара Питерсона очень добрая, веселая и романтичная. Хотя жизнь этого музыканта напоминала полосу препятствий, которые приходилось преодолевать с боем. В эпилоге Питерсон замечает, что «для многих музыкантов и артистов самое трудное в творчестве – управлять своими личными чувствами, а порой даже подавлять их». Сам Питерсон, видимо, легко справляется со своими повседневными настроениями, чтобы потом они фонтаном эмоций выплеснулись в его гениальной игре на рояле.

узнать больше и купить эту книгу

Из книги История джазового исполнительства в России

Вокально-инструментальный оркестр под руководством Юрия Сергеевича Саульского (1928-2005) не случайно дебютировал на втором ленинградском джазовом фестивале. Этим выступлением (апрель 1966), как и первыми концертами в Московском театре эстрады, оркестр сразу же заявил о своем намерении серьезно пропагандировать джаз. И, действительно, после оркестра Олега Лундстрема ни один столичный коллектив не предлагал публике такого количества инструментальных пьес в одном концерте. «Джаз еще пасынок на эстраде, – писал Саульский, – А ведь настоящая джазовая музыка требует филармонической пропаганды, безусловно лишенной, прежде всего, всех компонентов обычной эстрады. Нужно приучиться слушать музыку без ее оправдания. Настоящий джаз должен существовать наряду с эстрадной, популярной легкой музыкой, – это доказывать излишне. Но джазовая музыка должна пропагандироваться столь же серьезно, как камерная, и столь же широко, как эстрадная». Коллектив был необычен: помимо традиционных оркестровых секций (трубы, тромбоны, саксофоны, ритм-группа) в нем использовался вокальный октет в роли инструментальной группы. Применяя вокально-слоговое пение (скэт), вокалисты исполняли риффы, короткие мелодико-ритмические формулы, во время импровизаций инструменталистов или же создавали гармонический фон.