FULLER Curtis Dubois

Тромбонист, представитель хард-бопа. Известен как участник ансамблей Jazztet (один из основателей) и Jazz Messеngers.

ФУЛЛЕР Куртис

Curtis Dubois Fuller

15.12.1934, Детройт, шт. Мичиган

Рос в сиротском приюте, в школе играл на духовом баритоне, саксофоне и скрипке. Тромбон освоил самостоятельно. Первый опыт приобрел, играя с Дональдом Бёрдом и Полом Чеймберсом, а затем в армейском оркестре под руководством Кэннанбола Эддерли. В 1955 работал в Детройте с Кенни Баррелом, затем с Юзефом Латифом. В 1957 переехал в Нью-Йорк, играл с Майлзом Дэвисом (1957), Лестером Янгом (1958). В 1959 вместе с Артом Фармером и Бенни Голсоном организовал Jazztet — ансамбль, ставший символом хард-бопа и соул-музыки. В 1960–65 работал в группе Jazz Messеngers Арта Блэйки и в этот же период сотрудничал с Бадом Пауэллом, Джоном Колтрейном, Блю Митчеллом, Клиффордом Джорданом, Сонни Кларком, Джимми Смитом, Ли Морганом, собирал собственные ансамбли для студийной работы. В 1960 вошел в оркестр Куинси Джонса. В 1974–77 играл в оркестре Каунта Бэйси, в 1979 — в бэнде Лайонела Хэмптона, а в 1979–80 — в любопытном ансамбле из девяти тромбонистов (The World Of Trombones). В дальнейшем преподавал в университетах Миннесоты и Висконсина и включался в разные проекты — в 1980–81 играл в дуэте с Кэем Виндингом, в 1981 в оркестре Диззи Гиллеспи (Dream Band), в 1983 попытался восстановить Jazztet. В 1998 после ряда перенесенных операций приехал в Россию, выступал с Валерием Пономарёвым и российскими ритм-секциями в Москве, Санкт-Петербурге, Ярославле и Новокузнецке.

ЗАПИСИ

The Opener (1957)
Bone & Bari (1957)
Sliding Easy (1959)
Bluesette (1959)
The Curtis Fuller Jazztet With Benny Golson (1959)
Imagination (1959)
Meet The Jazztet (1960)
Images Of Curtis Fuller (1960)
Boss Of The Soul Stream Trombone (1961)
The Magnificent Trombone Of Curtis Fuller (1961)
Soul Trombone (1962)
Curtis Fuller With Red Garland (1962)
Back To The City (1986)
The Complete Blue Note/Curtis Fuller Sessions, 3 CD (1996)
Up Jumped Spring (2004)
Keep It Simple (2005)

энциклопедическая справка подготовлена по книге:

В. Фейертаг "Джаз. Энциклопедический справочник" → купить книгу

Есть что добавить? Просто напишите нам:

НЕСКОЛЬКО ИМЕН ИЗ НАШЕЙ ЭНЦИКЛОПЕДИИ:

(просто нажмите на фотографию)

Отзывы наших посетителей

Это большое и нужное дело

... я всегда восхищался тем, как бережно американцы относятся к своей культуре! Отреставрированы все записи, собраны все мемуары, не потерялся ни один исполнитель...

Вы делаете неоценимый труд и для наших современников и для будущих поколений россиян!

В. Киселев (Москва)

Спасибо В. Фейертагу ...

Очень благодарен Вам (и все дальневосточные музыканты) за включение наших имен в справочник "Джаз в России". Очень рад! А за молодых ребят ОСОБЕННО!
Теперь их вся РОССИЯ сможет узнать. ... Мы и далее будем стараться повышать своё мастерство, воспитывать молодежь, укреплять позиции ДВ джаза.

В. Захаров, (Хабаровск)

Интересное:

Из обсуждений в сети: ... книжка вышла у Оскара Питерсона очень добрая, веселая и романтичная. Хотя жизнь этого музыканта напоминала полосу препятствий, которые приходилось преодолевать с боем. В эпилоге Питерсон замечает, что «для многих музыкантов и артистов самое трудное в творчестве – управлять своими личными чувствами, а порой даже подавлять их». Сам Питерсон, видимо, легко справляется со своими повседневными настроениями, чтобы потом они фонтаном эмоций выплеснулись в его гениальной игре на рояле.

узнать больше и купить эту книгу

Из книги История джазового исполнительства в России

Вокально-инструментальный оркестр под руководством Юрия Сергеевича Саульского (1928-2005) не случайно дебютировал на втором ленинградском джазовом фестивале. Этим выступлением (апрель 1966), как и первыми концертами в Московском театре эстрады, оркестр сразу же заявил о своем намерении серьезно пропагандировать джаз. И, действительно, после оркестра Олега Лундстрема ни один столичный коллектив не предлагал публике такого количества инструментальных пьес в одном концерте. «Джаз еще пасынок на эстраде, – писал Саульский, – А ведь настоящая джазовая музыка требует филармонической пропаганды, безусловно лишенной, прежде всего, всех компонентов обычной эстрады. Нужно приучиться слушать музыку без ее оправдания. Настоящий джаз должен существовать наряду с эстрадной, популярной легкой музыкой, – это доказывать излишне. Но джазовая музыка должна пропагандироваться столь же серьезно, как камерная, и столь же широко, как эстрадная». Коллектив был необычен: помимо традиционных оркестровых секций (трубы, тромбоны, саксофоны, ритм-группа) в нем использовался вокальный октет в роли инструментальной группы. Применяя вокально-слоговое пение (скэт), вокалисты исполняли риффы, короткие мелодико-ритмические формулы, во время импровизаций инструменталистов или же создавали гармонический фон.