TURNER Big Joe

Вокалист, шоумен, один из выдающихся исполнителей ритм-энд-блюза. Критики полагают, что стиль Биг Джо Тёрнера предвосхитил появление рок-н-ролла.

ТЁРНЕР Биг Джо

Joseph Vernon ‘Big Joe’ Turner

18.05.1911, Канзассити, шт. Миссури

24.11.1985, Инглвуд, шт. Калифорния

В юности работал барменом. Начал петь в барах Канзас-сити, выступал с лучшими музыкантами города. В 30-е годы пел в Нью-Йорке в Caf? Society, записывал пластинки с Артом Тэйтумом, Уилли Лайон Смитом, с оркестром Дюка Эллингтона. В 1945 вместе с пианистом Питом Джонсоном открыл в Лос-Анджелесе клуб Blue Room и до 1948 работал только на Западном побережье. В 40–50-е годы добился исключительной популярности благодаря хитам Roll‘em Pete, Shake, Rattle And Roll, Chains Of Love, Honey Hush, Sweet Sixteen. Громадный успех выпал на долю альбома The Boss Of The Blues (1956). В 60-е годы Тёрнер поселился в Новом Орлеане, откуда часто выезжал на фестивали — как американские, так и на европейские.

ЗАПИСИ

The Best Of Joe Turner (1953)
Sings Kansas City Jazz (1953)
The Boss Of The Blues (1956)
Joe Turner And The Blues (1958)
Joe Turner (1958)
Big Joe Rides Again (1959)
Rockin’ The Blues (1959)
Big Joe Is Here (1959)
Careless Love (1963)
Big Joe Singing The Blues (1963)
The Bosses (1974, с оркестром Каунта Бэйси)
Nobody In Mind (1976)
Big Joe Turner Memorial Album: Rhythm & Blues Years (1987)
Big Joe Turner: Greatest Hits (1987)
Greatest Hits (1994)
The Very Best Of Big Joe Turner (1997)

энциклопедическая справка подготовлена по книге:

В. Фейертаг "Джаз. Энциклопедический справочник" → купить книгу

Есть что добавить? Просто напишите нам:

НЕСКОЛЬКО ИМЕН ИЗ НАШЕЙ ЭНЦИКЛОПЕДИИ:

(просто нажмите на фотографию)

Отзывы наших посетителей

Это большое и нужное дело

... я всегда восхищался тем, как бережно американцы относятся к своей культуре! Отреставрированы все записи, собраны все мемуары, не потерялся ни один исполнитель...

Вы делаете неоценимый труд и для наших современников и для будущих поколений россиян!

В. Киселев (Москва)

Спасибо В. Фейертагу ...

Очень благодарен Вам (и все дальневосточные музыканты) за включение наших имен в справочник "Джаз в России". Очень рад! А за молодых ребят ОСОБЕННО!
Теперь их вся РОССИЯ сможет узнать. ... Мы и далее будем стараться повышать своё мастерство, воспитывать молодежь, укреплять позиции ДВ джаза.

В. Захаров, (Хабаровск)

Интересное:

Из обсуждений в сети: ... книжка вышла у Оскара Питерсона очень добрая, веселая и романтичная. Хотя жизнь этого музыканта напоминала полосу препятствий, которые приходилось преодолевать с боем. В эпилоге Питерсон замечает, что «для многих музыкантов и артистов самое трудное в творчестве – управлять своими личными чувствами, а порой даже подавлять их». Сам Питерсон, видимо, легко справляется со своими повседневными настроениями, чтобы потом они фонтаном эмоций выплеснулись в его гениальной игре на рояле.

узнать больше и купить эту книгу

Из книги История джазового исполнительства в России

Вокально-инструментальный оркестр под руководством Юрия Сергеевича Саульского (1928-2005) не случайно дебютировал на втором ленинградском джазовом фестивале. Этим выступлением (апрель 1966), как и первыми концертами в Московском театре эстрады, оркестр сразу же заявил о своем намерении серьезно пропагандировать джаз. И, действительно, после оркестра Олега Лундстрема ни один столичный коллектив не предлагал публике такого количества инструментальных пьес в одном концерте. «Джаз еще пасынок на эстраде, – писал Саульский, – А ведь настоящая джазовая музыка требует филармонической пропаганды, безусловно лишенной, прежде всего, всех компонентов обычной эстрады. Нужно приучиться слушать музыку без ее оправдания. Настоящий джаз должен существовать наряду с эстрадной, популярной легкой музыкой, – это доказывать излишне. Но джазовая музыка должна пропагандироваться столь же серьезно, как камерная, и столь же широко, как эстрадная». Коллектив был необычен: помимо традиционных оркестровых секций (трубы, тромбоны, саксофоны, ритм-группа) в нем использовался вокальный октет в роли инструментальной группы. Применяя вокально-слоговое пение (скэт), вокалисты исполняли риффы, короткие мелодико-ритмические формулы, во время импровизаций инструменталистов или же создавали гармонический фон.