Рекомендуем

PURIM Flora

ПУРИМ Флора

Flora Purim

06.03.1942, РиодеЖанейро, Бразилия

Происходит из румынско-еврейской семьи, в детстве играла на фортепиано и гитаре, выступала с любительскими и профессиональными группами, в том числе с ансамб-лем будущего мужа перкуссиониста Аирто Морейры (Quarteto Nova). В Рио-де-Жанейро вела телевизионное шоу и выпустила первый альбом Flora’s M.P.M. В 1967 переехала в США, изучала композицию в Лос-Анджелесе, гастролировала со Стэном Гетцем, работала в студии с Аирто Морейрой. В 1972–73 входила в группу Чика Кориа Return To Forever, а в 1974 вместе с мужем организовала группу Virgin Land, в основе которой смесь джаз-рока и бразильской народной музыки. Полтора года провела в тюрьме по подозрению в хранении наркотиков, хотя ее вина так и не была доказана. Ее концерт с Кэннанболом Эддерли транслировался из тюрьмы по радио. В конце 70-х начала сотрудничать с Дэвидом Сэнборном, затем опять с Аирто Морейрой. В конце 80-х Пурим и Морейра вошли в ансамбль Диззи Гиллеспи.

ЗАПИСИ

• Milestones Memories (1972)
• Light As A Feather (1972, с группой Return To Forever)
  
• Butterfly Dreams (1973)
  
• Stories To Tell (1974)
  
• Open Your Eyes You Can Fly (1976)
  
• Nothing Will Be As It Was… Tomorrow (1977)
  
• Encounter (1977)
  
• That’s What She Said (1977)
  
• Humble People (1985)
  
• Love Reborn (1986)
  
• The Colours Of Life (1987)
  
• The Midnight Sun (1988)
  
• The Sun Is Out (1989)
  
• Speed Of Life (1995)
  
• Perpetual Emotion (2001)
  
• Flora Purim Sings Milton Nascimento (2002)
  
• Speak No Evel (2003)
  
• Flora’s Song (2005)
   

энциклопедическая справка подготовлена по книге:

В. Фейертаг "Джаз. Энциклопедический справочник"     → купить книгу

 

(с) Все права защищены. Правила использования материала

 

Есть что добавить? Просто напишите нам:

 

 

---

 

НЕСКОЛЬКО ИМЕН ИЗ НАШЕЙ ЭНЦИКЛОПЕДИИ:

(просто нажмите на фотографию) 

 
 

Интересное:

Из обсуждений в сети: ... книжка вышла у Оскара Питерсона очень добрая, веселая и романтичная. Хотя жизнь этого музыканта напоминала полосу препятствий, которые приходилось преодолевать с боем. В эпилоге Питерсон замечает, что «для многих музыкантов и артистов самое трудное в творчестве – управлять своими личными чувствами, а порой даже подавлять их». Сам Питерсон, видимо, легко справляется со своими повседневными настроениями, чтобы потом они фонтаном эмоций выплеснулись в его гениальной игре на рояле.

 узнать больше и купить эту книгу

Из книги История джазового исполнительства в России

Вокально-инструментальный оркестр под руководством Юрия Сергеевича Саульского (1928-2005) не случайно дебютировал на втором ленинградском джазовом фестивале. Этим выступлением (апрель 1966), как и первыми концертами в Московском театре эстрады, оркестр сразу же заявил о своем намерении серьезно пропагандировать джаз. И, действительно, после оркестра Олега Лундстрема ни один столичный коллектив не предлагал публике такого количества инструментальных пьес в одном концерте. «Джаз еще пасынок на эстраде, – писал Саульский, – А ведь настоящая джазовая музыка требует филармонической пропаганды, безусловно лишенной, прежде всего, всех компонентов обычной эстрады. Нужно приучиться слушать музыку без ее оправдания. Настоящий джаз должен существовать наряду с эстрадной, популярной легкой музыкой, – это доказывать излишне. Но джазовая музыка должна пропагандироваться столь же серьезно, как камерная, и столь же широко, как эстрадная». Коллектив был необычен: помимо традиционных оркестровых секций (трубы, тромбоны, саксофоны, ритм-группа) в нем использовался вокальный октет в роли инструментальной группы. Применяя вокально-слоговое пение (скэт), вокалисты исполняли риффы, короткие мелодико-ритмические формулы, во время импровизаций инструменталистов или же создавали гармонический фон.

 читать дальше

книги и ноты на нашем сайте:

просто щекните мышкой по обложке