PRIMA Louis

Трубач, вокалист, руководитель оркестра. Один из самых популярных шоуменов 3050-х годов, славившийся необычайным темпераментом. Больше всего интриговало его пение, когда он вплетал в английские тексты итальянский сленг.

ПРИМА Луи

Louis Prima

07.12.1911, Новый Орлеан, шт. Луизиана

24.08.1978, Новый Орлеан

В детстве играл на скрипке, затем увлекся трубой, услышав записи Кинга Оливера и Луи Армстронга. С 12 лет работал в увеселительных кварталах Нового Орлеана, в 17 лет начал петь в театрах, затем организовал ансамбль, с которым гастролировал в Кливленде. В начале 30-х годов выступал с оркестром Рэда Николза. Записал несколько пластинок в Чикаго, в 1934 приехал в Нью-Йорк и организовал оркестр из 17 музыкантов New Orleans Gang, хитами которого стали песни Way Down Yonder In New Orleans, The Lady In Red, In A Little Gypsy Tea Room, The Goose Hangs High. В 1935 пел в клубе Famous Door с ансамблем Пи Ви Рассела. В 1937 собрал новый оркестр, который продержался до 1954. Успеху бэнда способствовали новые хиты — Sing, Sing, Sing (к тому же эту мелодию «увековечил» Бенни Гудмен, исполнив ее в январе 1938 на концерте в «Карнеги-холл»), One Mint Juler, Angelina, It’s The Rhythm In Me, Sunday Kind Of Love, Robin Hood, Bell-Bottom Trousers, Civilization, Oh Babe и появление в кинофильмах «Карусель Манхэттена» (1937), «Ты не можешь получить все» (1937), «Начните аплодировать» (1938), «Роза с площади Вашингтона». В 1952 работал в лучшем ночном клубе Лас-Вегаса, женился на вокалистке Келли Смит и вместе с ней создал шоу The Witness (1954), комбинируя джаз и рок-н-ролл. В 1959 Прима и Келли получили премию Grammy за версию песни Харольда Арлена That Old Black Magic. Необыкновенную популярность принесли также хиты конца 50-х годов — Bei Mir Bist Du Schoen, Wonderful By Night, Buona Sera. В 60-е годы Прима еще раз напомнил о себе как о выдающемся трубаче и вокалисте, записав звуковую дорожку к фильму Уолта Диснея «Книга джунглей». В 1975 у него была обнаружена опухоль мозга, после операции пребывал в длительной коме.

ЗАПИСИ

One Night Stand With Louis Prima. Vol. 1–2 (1955)
Swings (1955)
The Wildest (1956)
Call Of The Wildest (1957)
Las VegasPrima Style (1958)
Strictly Prima (1959)
Louis Prima. His Greatest Hits (1960)
Wonderful By Night (1961)
Return Of The Wildest (1961)
Plays And Sings (1965)
Best Of Louis Prima (1985)
Just A Gigolo. 1945–50 (1988)
Angelina (1989)

энциклопедическая справка подготовлена по книге:

В. Фейертаг "Джаз. Энциклопедический справочник" → купить книгу

Есть что добавить? Просто напишите нам:

НЕСКОЛЬКО ИМЕН ИЗ НАШЕЙ ЭНЦИКЛОПЕДИИ:

(просто нажмите на фотографию)

Отзывы наших посетителей

Это большое и нужное дело

... я всегда восхищался тем, как бережно американцы относятся к своей культуре! Отреставрированы все записи, собраны все мемуары, не потерялся ни один исполнитель...

Вы делаете неоценимый труд и для наших современников и для будущих поколений россиян!

В. Киселев (Москва)

Спасибо В. Фейертагу ...

Очень благодарен Вам (и все дальневосточные музыканты) за включение наших имен в справочник "Джаз в России". Очень рад! А за молодых ребят ОСОБЕННО!
Теперь их вся РОССИЯ сможет узнать. ... Мы и далее будем стараться повышать своё мастерство, воспитывать молодежь, укреплять позиции ДВ джаза.

В. Захаров, (Хабаровск)

Интересное:

Из обсуждений в сети: ... книжка вышла у Оскара Питерсона очень добрая, веселая и романтичная. Хотя жизнь этого музыканта напоминала полосу препятствий, которые приходилось преодолевать с боем. В эпилоге Питерсон замечает, что «для многих музыкантов и артистов самое трудное в творчестве – управлять своими личными чувствами, а порой даже подавлять их». Сам Питерсон, видимо, легко справляется со своими повседневными настроениями, чтобы потом они фонтаном эмоций выплеснулись в его гениальной игре на рояле.

узнать больше и купить эту книгу

Из книги История джазового исполнительства в России

Вокально-инструментальный оркестр под руководством Юрия Сергеевича Саульского (1928-2005) не случайно дебютировал на втором ленинградском джазовом фестивале. Этим выступлением (апрель 1966), как и первыми концертами в Московском театре эстрады, оркестр сразу же заявил о своем намерении серьезно пропагандировать джаз. И, действительно, после оркестра Олега Лундстрема ни один столичный коллектив не предлагал публике такого количества инструментальных пьес в одном концерте. «Джаз еще пасынок на эстраде, – писал Саульский, – А ведь настоящая джазовая музыка требует филармонической пропаганды, безусловно лишенной, прежде всего, всех компонентов обычной эстрады. Нужно приучиться слушать музыку без ее оправдания. Настоящий джаз должен существовать наряду с эстрадной, популярной легкой музыкой, – это доказывать излишне. Но джазовая музыка должна пропагандироваться столь же серьезно, как камерная, и столь же широко, как эстрадная». Коллектив был необычен: помимо традиционных оркестровых секций (трубы, тромбоны, саксофоны, ритм-группа) в нем использовался вокальный октет в роли инструментальной группы. Применяя вокально-слоговое пение (скэт), вокалисты исполняли риффы, короткие мелодико-ритмические формулы, во время импровизаций инструменталистов или же создавали гармонический фон.