VAN'T HOF Jasper

Пианист, исполнитель на синтезаторе, композитор, руководитель известной европейской группы Pork Рie

ВАН’T ХОФ Яспер

Jasper van’t Hof

30.06.1947, Эншеде, Нидерланды

Готовился стать академическим пианистом, но в начале 60-х годов увлекся фри-джазом, играл с Пьером Курбе, вошел в его Ассоциацию музыкантов нового джаза. В 1973 организовал группу Pork Pie, в которую вошли саксофонист Чарли Мариано, гитарист Филип Катрин, барабанщик Альдо Романо и басист Жан-Франсуа Женни-Кларк. Группа стала известной после выступлений на нескольких европейских фестивалях и выхода альбомов Transistory (1974) и The Door Is Open (1975). После роспуска группы сотрудничал с Арчи Шеппом ( их лучший диск — Mama Rose, 1982), играл в дуэте с Вольфгангом Дауэром, Жан-Люком Понти, Джорджем Грунцем. В 1980 создал ансамбль Eyeball, в 1980–81 играл в Концертном оркестре Грунца, в начале 90-х годов вошел в квартет Чарльза Ллойда. В дальнейшем выступал с многими европейскими и американскими партнерами или исполнял сольные фортепианные программы. Всегда блестяще использовал электронику, на акустическом фортепиано играл прекрасным звуком. Ироничен, много и умело использует цитаты.

ЗАПИСИ

Flowers Allower (1977)
My World Of Music (1982)
Balloons (1982)
Solo Piano (1987)
Eyerball (1991)
At The Concertgebouw — Solo (1993)
Face To Face (1995)
Tomorrowland (1997)
Un Inconro Ollusorio (2001)
Brutto Tempo (2002)
Axioma (2003)
Neverneveland (2005)

энциклопедическая справка подготовлена по книге:

В. Фейертаг "Джаз. Энциклопедический справочник" → купить книгу

Есть что добавить? Просто напишите нам:

НЕСКОЛЬКО ИМЕН ИЗ НАШЕЙ ЭНЦИКЛОПЕДИИ:

(просто нажмите на фотографию)

Отзывы наших посетителей

Это большое и нужное дело

... я всегда восхищался тем, как бережно американцы относятся к своей культуре! Отреставрированы все записи, собраны все мемуары, не потерялся ни один исполнитель...

Вы делаете неоценимый труд и для наших современников и для будущих поколений россиян!

В. Киселев (Москва)

Спасибо В. Фейертагу ...

Очень благодарен Вам (и все дальневосточные музыканты) за включение наших имен в справочник "Джаз в России". Очень рад! А за молодых ребят ОСОБЕННО!
Теперь их вся РОССИЯ сможет узнать. ... Мы и далее будем стараться повышать своё мастерство, воспитывать молодежь, укреплять позиции ДВ джаза.

В. Захаров, (Хабаровск)

Интересное:

Из обсуждений в сети: ... книжка вышла у Оскара Питерсона очень добрая, веселая и романтичная. Хотя жизнь этого музыканта напоминала полосу препятствий, которые приходилось преодолевать с боем. В эпилоге Питерсон замечает, что «для многих музыкантов и артистов самое трудное в творчестве – управлять своими личными чувствами, а порой даже подавлять их». Сам Питерсон, видимо, легко справляется со своими повседневными настроениями, чтобы потом они фонтаном эмоций выплеснулись в его гениальной игре на рояле.

узнать больше и купить эту книгу

Из книги История джазового исполнительства в России

Вокально-инструментальный оркестр под руководством Юрия Сергеевича Саульского (1928-2005) не случайно дебютировал на втором ленинградском джазовом фестивале. Этим выступлением (апрель 1966), как и первыми концертами в Московском театре эстрады, оркестр сразу же заявил о своем намерении серьезно пропагандировать джаз. И, действительно, после оркестра Олега Лундстрема ни один столичный коллектив не предлагал публике такого количества инструментальных пьес в одном концерте. «Джаз еще пасынок на эстраде, – писал Саульский, – А ведь настоящая джазовая музыка требует филармонической пропаганды, безусловно лишенной, прежде всего, всех компонентов обычной эстрады. Нужно приучиться слушать музыку без ее оправдания. Настоящий джаз должен существовать наряду с эстрадной, популярной легкой музыкой, – это доказывать излишне. Но джазовая музыка должна пропагандироваться столь же серьезно, как камерная, и столь же широко, как эстрадная». Коллектив был необычен: помимо традиционных оркестровых секций (трубы, тромбоны, саксофоны, ритм-группа) в нем использовался вокальный октет в роли инструментальной группы. Применяя вокально-слоговое пение (скэт), вокалисты исполняли риффы, короткие мелодико-ритмические формулы, во время импровизаций инструменталистов или же создавали гармонический фон.