
ДОЛЖКОВ Станислав Сергеевич
Тенор-саксофонист, один из талантливых импровизаторов нового поколения. Стал известен как солист в оркестрах Анатолия Кролла и Георгия Гараняна06.07.1986, Армавир, Краснодарский край
С восьми лет учился играть на фортепиано в армавирской музыкальной школе. С джазом его познакомил отец, поэтому в 14 лет решил освоить саксофон и поступил в класс академического саксофона в новороссийское музыкальное училище. Через полгода перевелся на эстрадно-джазовое отделение Ставропольского училища, а в 2001 поступил в класс Владимира Попова в Ростовское училище искусств. В 2003 был принят на джазовую кафедру в ростовскую консерваторию им. С.В. Рахманинова, но после второго курса приехал в Москву и поступил в Российскую академию музыки в класс Александра Осейчука. В 2007 стал лауреатом 5-го Всероссийского конкурса молодых джазовых исполнителей в Ростове-на-Дону. В составе «Академик-бэнда» играл на фестивалях в Москве («Московская осень», «Все звезды российского джаза»), Челябинске. В составе «Мелодии» Георгия Гараняна выступал на фестивале в Пекине. В 2008 вошел в программу Майка Трэйси (США, программа «Открытый мир»), играл в Луисвилле (США) и Москве («Джаз в саду "Эрмитаж"»). С 2008 постоянно работает в оркестре «Мелодия» (участник фестиваля в Краснодаре).
Это большое и нужное дело... я всегда восхищался тем, как бережно американцы относятся к своей культуре! Отреставрированы все записи, собраны все мемуары, не потерялся ни один исполнитель...
Вы делаете неоценимый труд и для наших современников и для будущих поколений россиян!
В. Киселев (Москва)
|
Спасибо В. Фейертагу ...Очень благодарен Вам (и все дальневосточные музыканты) за включение наших имен в справочник "Джаз в России". Очень рад! А за молодых ребят ОСОБЕННО!
Теперь их вся РОССИЯ сможет узнать. ... Мы и далее будем стараться повышать своё мастерство, воспитывать молодежь, укреплять позиции ДВ джаза. В. Захаров, (Хабаровск)
|
Интересное:
Из обсуждений в сети: ... книжка вышла у Оскара Питерсона очень добрая, веселая и романтичная. Хотя жизнь этого музыканта напоминала полосу препятствий, которые приходилось преодолевать с боем. В эпилоге Питерсон замечает, что «для многих музыкантов и артистов самое трудное в творчестве – управлять своими личными чувствами, а порой даже подавлять их». Сам Питерсон, видимо, легко справляется со своими повседневными настроениями, чтобы потом они фонтаном эмоций выплеснулись в его гениальной игре на рояле.
узнать больше и купить эту книгу
Из книги История джазового исполнительства в России
Вокально-инструментальный оркестр под руководством Юрия Сергеевича Саульского (1928-2005) не случайно дебютировал на втором ленинградском джазовом фестивале. Этим выступлением (апрель 1966), как и первыми концертами в Московском театре эстрады, оркестр сразу же заявил о своем намерении серьезно пропагандировать джаз. И, действительно, после оркестра Олега Лундстрема ни один столичный коллектив не предлагал публике такого количества инструментальных пьес в одном концерте. «Джаз еще пасынок на эстраде, – писал Саульский, – А ведь настоящая джазовая музыка требует филармонической пропаганды, безусловно лишенной, прежде всего, всех компонентов обычной эстрады. Нужно приучиться слушать музыку без ее оправдания. Настоящий джаз должен существовать наряду с эстрадной, популярной легкой музыкой, – это доказывать излишне. Но джазовая музыка должна пропагандироваться столь же серьезно, как камерная, и столь же широко, как эстрадная». Коллектив был необычен: помимо традиционных оркестровых секций (трубы, тромбоны, саксофоны, ритм-группа) в нем использовался вокальный октет в роли инструментальной группы. Применяя вокально-слоговое пение (скэт), вокалисты исполняли риффы, короткие мелодико-ритмические формулы, во время импровизаций инструменталистов или же создавали гармонический фон.
книги и ноты на нашем сайте:
просто щекните мышкой по обложке