Рекомендуем

ГЕРАСИМОВ Анатолий Александрович

08.10.1945, Москва

Один из первых российских эмигрантов, добившийся успеха в США. Универсальный музыкант, одинаково способный исполнять как традиционные стили джаза (бибоп, модальный джаз), так и новейшие (джаз-рок, этническая музыка, фри-джаз).
Окончил музыкальную школу по классу кларнета, самостоятельно освоил саксофон, в 60-е годы играл во многих московских группах, а также в биг-бэндах Анатолия Кролла, Юрия Саульского, Эдди Рознера, Бориса Рычкова. Стал известен после выступления на московском фестивале Джаз-68. Во время пребывания в Москве оркестров Дюка Эллингтона и Тэда Джонса - Мела Льюиса познакомился с американскими музыкантами, которые помогли ему найти работу после приезда в США (1973). В 1974 играл в оркестре Мерсера Эллингтона (лучшие соло на пластинке All Too Soon), в 1975 - в оркестре Тэда Джонса - Мела Льюиса, работал с Четом Бэйкером, Жако Пасториусом, Джоном Скофилдом, Элвином Джонсом, писал музыку для кино и телевидения. В 1983 переехал в Париж, где начал сотрудничать с музыкантами фри-джаза и этно-джаза. В 1995 вернулся в Москву и создал квартет (Юрий Погиба - клавишные инструменты, Антон Ревнюк - бас-гитара, Дмитрий Севастьянов - ударные), выступал на фестивалях «Богема-джазз», «Джазовая провинция»и «Памяти Сергея Курёхина» (Нью-Йорк, 1998)

Записи

• «As Time Files» (1995)
• «Percussion Music» (1995, c перкуссионистом Яковом Солодким)
• «Far Away» (1997)
• «Yes!» (1999)
• «Meditation Dance» (2001, с Борисом Прусаковым)
• «Да!» (1998)
• «Ритуальные танцы» (2000, с Вячеславом Горским, Сергеем Манукяном и Йоэлем Гонзалесом)
• «Снова вместе» (2003, с Алексеем Исплатовским)
• «Русский фанк» (2004, с Олегом Степурко)

Интересное:

Из обсуждений в сети: ... книжка вышла у Оскара Питерсона очень добрая, веселая и романтичная. Хотя жизнь этого музыканта напоминала полосу препятствий, которые приходилось преодолевать с боем. В эпилоге Питерсон замечает, что «для многих музыкантов и артистов самое трудное в творчестве – управлять своими личными чувствами, а порой даже подавлять их». Сам Питерсон, видимо, легко справляется со своими повседневными настроениями, чтобы потом они фонтаном эмоций выплеснулись в его гениальной игре на рояле.

 узнать больше и купить эту книгу

Из книги История джазового исполнительства в России

Вокально-инструментальный оркестр под руководством Юрия Сергеевича Саульского (1928-2005) не случайно дебютировал на втором ленинградском джазовом фестивале. Этим выступлением (апрель 1966), как и первыми концертами в Московском театре эстрады, оркестр сразу же заявил о своем намерении серьезно пропагандировать джаз. И, действительно, после оркестра Олега Лундстрема ни один столичный коллектив не предлагал публике такого количества инструментальных пьес в одном концерте. «Джаз еще пасынок на эстраде, – писал Саульский, – А ведь настоящая джазовая музыка требует филармонической пропаганды, безусловно лишенной, прежде всего, всех компонентов обычной эстрады. Нужно приучиться слушать музыку без ее оправдания. Настоящий джаз должен существовать наряду с эстрадной, популярной легкой музыкой, – это доказывать излишне. Но джазовая музыка должна пропагандироваться столь же серьезно, как камерная, и столь же широко, как эстрадная». Коллектив был необычен: помимо традиционных оркестровых секций (трубы, тромбоны, саксофоны, ритм-группа) в нем использовался вокальный октет в роли инструментальной группы. Применяя вокально-слоговое пение (скэт), вокалисты исполняли риффы, короткие мелодико-ритмические формулы, во время импровизаций инструменталистов или же создавали гармонический фон.

 читать дальше

книги и ноты на нашем сайте:

просто щекните мышкой по обложке