БАГИРОВ Гасан Чингиз-оглы
Гитарист и вокалист. Стал известен в конце 80-х годов как один из самых профессиональных представителей мэйнстрима в Санкт-ПетербургеБАГИРОВ Гасан Чингиз-оглы
16.05.1967, Ленинград
Гитарист и вокалист. Стал известен в конце 80-х годов как один из самых профессиональных представителей мэйнстрима в Санкт-Петербурге. Окончил с отличием Хоровое училище им. М.И. Глинки (1985) и эстрадно-джазовое отделение Музыкального училища им. М.П. Мусоргского (1990). В 90-е годы занял центральное место среди молодых джазовых исполнителей города, вошел в Ансамбль джазовой музыки Давида Голощёкина, а также сформировал трио (с контрабасом и клавишными, или с контрабасом и ударными), успешно выступившее на нескольких фестивалях. Партнерами Багирова становились Георгий Гаранян, Алексей Кузнецов, Даниил Крамер, английский скрипач Марк ДеМони, американская вокалистка Дебора Камерон и др. В начале нового века переехал в Москву. В настоящее время значительно реже появляется на джазовой сцене.
Записи:
- «Great Russian Jazz Violin» (1995, с Давидом Голощёкиным),
- «Quadrats» (2000),
- «Четверо» (2001)
Большие оркестры эпохи свинга | Гленн Миллер и его оркестр | Энциклопедия джаза
Это большое и нужное дело... я всегда восхищался тем, как бережно американцы относятся к своей культуре! Отреставрированы все записи, собраны все мемуары, не потерялся ни один исполнитель...
Вы делаете неоценимый труд и для наших современников и для будущих поколений россиян!
В. Киселев (Москва)
|
Спасибо В. Фейертагу ...Очень благодарен Вам (и все дальневосточные музыканты) за включение наших имен в справочник "Джаз в России". Очень рад! А за молодых ребят ОСОБЕННО!
Теперь их вся РОССИЯ сможет узнать. ... Мы и далее будем стараться повышать своё мастерство, воспитывать молодежь, укреплять позиции ДВ джаза. В. Захаров, (Хабаровск)
|
Интересное:
Из обсуждений в сети: ... книжка вышла у Оскара Питерсона очень добрая, веселая и романтичная. Хотя жизнь этого музыканта напоминала полосу препятствий, которые приходилось преодолевать с боем. В эпилоге Питерсон замечает, что «для многих музыкантов и артистов самое трудное в творчестве – управлять своими личными чувствами, а порой даже подавлять их». Сам Питерсон, видимо, легко справляется со своими повседневными настроениями, чтобы потом они фонтаном эмоций выплеснулись в его гениальной игре на рояле.
узнать больше и купить эту книгу
Из книги История джазового исполнительства в России
Вокально-инструментальный оркестр под руководством Юрия Сергеевича Саульского (1928-2005) не случайно дебютировал на втором ленинградском джазовом фестивале. Этим выступлением (апрель 1966), как и первыми концертами в Московском театре эстрады, оркестр сразу же заявил о своем намерении серьезно пропагандировать джаз. И, действительно, после оркестра Олега Лундстрема ни один столичный коллектив не предлагал публике такого количества инструментальных пьес в одном концерте. «Джаз еще пасынок на эстраде, – писал Саульский, – А ведь настоящая джазовая музыка требует филармонической пропаганды, безусловно лишенной, прежде всего, всех компонентов обычной эстрады. Нужно приучиться слушать музыку без ее оправдания. Настоящий джаз должен существовать наряду с эстрадной, популярной легкой музыкой, – это доказывать излишне. Но джазовая музыка должна пропагандироваться столь же серьезно, как камерная, и столь же широко, как эстрадная». Коллектив был необычен: помимо традиционных оркестровых секций (трубы, тромбоны, саксофоны, ритм-группа) в нем использовался вокальный октет в роли инструментальной группы. Применяя вокально-слоговое пение (скэт), вокалисты исполняли риффы, короткие мелодико-ритмические формулы, во время импровизаций инструменталистов или же создавали гармонический фон.
книги и ноты на нашем сайте:
просто щекните мышкой по обложке
