Рекомендуем

КОМОВА Татьяна

КОМОВА Татьяна Евгеньевна

17.02.1959, Кировоград, Украина

Вокалистка, заслуженная артистка России (1995). Известна как участница трио «Второе приближение». В 1981 году окончила дирижерско-хоровое отделение Днепропетровского музыкального училища. В 1988 окончила Московский институт культуры, получив специальность «культпросветработник, руководитель духового и эстрадного оркестра». В 1974–87 была солисткой в вокальном ансамбле «Гамма» Михаила Цыгуткина. Увлечение джазом и импровизацией началось с подражания знаменитым вокальным группам, работавшим на стыке классики и джаза («Swingle Singers»), позже познакомилась как с традиционной (Элла Фицджеральд), так и современной (Урсула Дуджяк) манерой пения. В 1987 переехала в Москву, работала в Москонцерте, вошла в ансамбль «Ромэн» (в то время это был дуэт с Георгием Квиком), гастролировала в США, Германии, Японии, Франции и многих других странах. Записала четыре компакт-диска с цыганской музыкой. С 1998 постоянно сотрудничает с пианистом и композитором Андреем Разиным. В трио «Второе приближение» выступает роли инструментальной вокалистки. Отличный слух, большой вокальный диапазон позволяют вокалистке выстраивать полистилистические импровизации, хорошо вписывающиеся в современные (с элементами фри- и этно-джаза) композиции Андрея Разина. Выступала на многочисленных отечественных и зарубежных фестивалях.

Записи:

• «Второе приближение» (1999),
  
• “Pierrot” (1999),
  
• “Something From the Past” (2001),
  
• “Ex Tempore” (2001),
  
• “Yurastic Period” (2002),
  
• «Джаз, давай!» (2004),
  
• “Event Space” (2004)

   

                                           Есть что добавить? Просто напишите нам:

 

Интересное:

Из обсуждений в сети: ... книжка вышла у Оскара Питерсона очень добрая, веселая и романтичная. Хотя жизнь этого музыканта напоминала полосу препятствий, которые приходилось преодолевать с боем. В эпилоге Питерсон замечает, что «для многих музыкантов и артистов самое трудное в творчестве – управлять своими личными чувствами, а порой даже подавлять их». Сам Питерсон, видимо, легко справляется со своими повседневными настроениями, чтобы потом они фонтаном эмоций выплеснулись в его гениальной игре на рояле.

 узнать больше и купить эту книгу

Из книги История джазового исполнительства в России

Вокально-инструментальный оркестр под руководством Юрия Сергеевича Саульского (1928-2005) не случайно дебютировал на втором ленинградском джазовом фестивале. Этим выступлением (апрель 1966), как и первыми концертами в Московском театре эстрады, оркестр сразу же заявил о своем намерении серьезно пропагандировать джаз. И, действительно, после оркестра Олега Лундстрема ни один столичный коллектив не предлагал публике такого количества инструментальных пьес в одном концерте. «Джаз еще пасынок на эстраде, – писал Саульский, – А ведь настоящая джазовая музыка требует филармонической пропаганды, безусловно лишенной, прежде всего, всех компонентов обычной эстрады. Нужно приучиться слушать музыку без ее оправдания. Настоящий джаз должен существовать наряду с эстрадной, популярной легкой музыкой, – это доказывать излишне. Но джазовая музыка должна пропагандироваться столь же серьезно, как камерная, и столь же широко, как эстрадная». Коллектив был необычен: помимо традиционных оркестровых секций (трубы, тромбоны, саксофоны, ритм-группа) в нем использовался вокальный октет в роли инструментальной группы. Применяя вокально-слоговое пение (скэт), вокалисты исполняли риффы, короткие мелодико-ритмические формулы, во время импровизаций инструменталистов или же создавали гармонический фон.

 читать дальше

книги и ноты на нашем сайте:

просто щекните мышкой по обложке