PARKER Evan

Тенор- и сопрано-саксофонист, один из ведущих экспериментаторов в современном европейском джазе. Известен широким использованием артикуляционных новшеств, таких как циркулярное дыхание, двойной язык, техника передувания и т. п.

ПАРКЕР Ивэн

Evan Parker

05.06.1944, Бристоль, Англия

Сначала играл на гитаре, в 1958–62 занимался на альт-саксофоне, в 1962–64 жил в Бирмингеме и изучал ботанику в местном университете. В конце концов бросил учебу и полностью посвятил себя музыке. В 1966 приехал в Лондон, чтобы играть с известной авангардной группой Spontaneous Music Ensemble. Познакомился с гитаристом Дереком Бэйли и на долгие годы стал его партнером и единомышленником. Сотрудничал с Дэйвом Холлендом, Рашидом Али, Пьером Фавром, Петером Брётцманом, Крисом МакГрегором, входил в оркестры Александра фон Шлиппенбаха. В 1969–72 постоянно играл в секстете Тони Оксли. В 80-е годы чаще всего сотрудничал с Кенни Уилером, выступал на многих европейских фестивалях. В 90-е годы собрал Electro-Acoustic Ensemble.

ЗАПИСИ

Saxophone Solo (1976)
Monoseros (1978)
At The Finger Palace (1978)
Six Of One (1980)
Zanzou (1982)
Compatibles (1985, с Дереком Бэйли)
Chirps (1985, со Стивом Лэйси)
The Ericle Of Dolphi (1989)
The Hearth (1989, с Сесилом Тэйлором)
Atlanta (1990)
Corner To Corner (1994)
Ghost In The Machine featuring Evan Parker (1995)
Obliquities (1995)
Time Will Tell (1996, c Полом Блэем)
Towards The Margins (1998)
Live At The Instants Chavires (1998)
London Air Lift (1998)
Waterloo. 1985 (1999)
Down Inward (1999)
Monkey Puzzle (2000)
Two Seasons (2000)
Alder Brook (2003)
After Appleby (2004)
Eleventh Hour (2005)

Отзывы наших посетителей

Это большое и нужное дело

... я всегда восхищался тем, как бережно американцы относятся к своей культуре! Отреставрированы все записи, собраны все мемуары, не потерялся ни один исполнитель...

Вы делаете неоценимый труд и для наших современников и для будущих поколений россиян!

В. Киселев (Москва)

Спасибо В. Фейертагу ...

Очень благодарен Вам (и все дальневосточные музыканты) за включение наших имен в справочник "Джаз в России". Очень рад! А за молодых ребят ОСОБЕННО!
Теперь их вся РОССИЯ сможет узнать. ... Мы и далее будем стараться повышать своё мастерство, воспитывать молодежь, укреплять позиции ДВ джаза.

В. Захаров, (Хабаровск)

Интересное:

Из обсуждений в сети: ... книжка вышла у Оскара Питерсона очень добрая, веселая и романтичная. Хотя жизнь этого музыканта напоминала полосу препятствий, которые приходилось преодолевать с боем. В эпилоге Питерсон замечает, что «для многих музыкантов и артистов самое трудное в творчестве – управлять своими личными чувствами, а порой даже подавлять их». Сам Питерсон, видимо, легко справляется со своими повседневными настроениями, чтобы потом они фонтаном эмоций выплеснулись в его гениальной игре на рояле.

узнать больше и купить эту книгу

Из книги История джазового исполнительства в России

Вокально-инструментальный оркестр под руководством Юрия Сергеевича Саульского (1928-2005) не случайно дебютировал на втором ленинградском джазовом фестивале. Этим выступлением (апрель 1966), как и первыми концертами в Московском театре эстрады, оркестр сразу же заявил о своем намерении серьезно пропагандировать джаз. И, действительно, после оркестра Олега Лундстрема ни один столичный коллектив не предлагал публике такого количества инструментальных пьес в одном концерте. «Джаз еще пасынок на эстраде, – писал Саульский, – А ведь настоящая джазовая музыка требует филармонической пропаганды, безусловно лишенной, прежде всего, всех компонентов обычной эстрады. Нужно приучиться слушать музыку без ее оправдания. Настоящий джаз должен существовать наряду с эстрадной, популярной легкой музыкой, – это доказывать излишне. Но джазовая музыка должна пропагандироваться столь же серьезно, как камерная, и столь же широко, как эстрадная». Коллектив был необычен: помимо традиционных оркестровых секций (трубы, тромбоны, саксофоны, ритм-группа) в нем использовался вокальный октет в роли инструментальной группы. Применяя вокально-слоговое пение (скэт), вокалисты исполняли риффы, короткие мелодико-ритмические формулы, во время импровизаций инструменталистов или же создавали гармонический фон.