AUSTIN Patti

Одна из выдающихся вокалисток в стиле «соул», композитор, продюсер.

ОСТИН Патти

Patti Austin

10.08.1948, Нью¬Йорк

Дебютировала в трехлетнем возрасте, приняв участие в концерте Дайны Вашингтон в нью-йоркском театре Apollo. Исполнила песню Джина де Пола Teach Me Tonight. Выступала в телевизионном шоу Сэмми Дэвиса-младшего. В девять лет гастролировала в Европе с биг-бэндом Куинси Джонса. В 16 лет пела в дуэте с Харри Белафонте. Первый успех ей принесла песня в стиле «соул» Family Tree. В 70-е годы была востребованной студийной вокалисткой, сотрудничала с Билли Джоэлом, Полом Саймоном, Робертой Флэк, Джо Кокером, Джорджем Бенсоном, с дуэтом Blues Brothers. Для своих альбомов сочиняла песни. В 1982 получила «Грэмми» за вокальную партию в композиции Куинси Джонса Dude. Удачным оказался дуэт с вокалистом и танцором Джеймсом Ингремом — песня Baby Come To Me вошла в телевизионный сериал «Главная больница», а песня How Do You Keep The Mu sic Playing? вошла в кинофильм «Лучшие друзья» и была номинирована на «Оскар». Во второй половине 80-х годов в творчестве вокалистки начинает доминировать джаз. Лучшие джазовые записи на дисках The Real Me (1998, темы Дюка Эллингтона) и For Ella (2002).

ЗАПИСИ

End Of A Rainbow (1976)
Havana Candy (1977)
Live At The Bottom Line (1979)
Even Home Should Have One (1981)
Patti Austin (1984)
The Real Me (1988)
Carry On (1991)
Live (1992)
The Secret Place (1994)
In & Out Of Love (1998)
Street Of Dreams (1999)
On The Way To Love (2001)
For Ella (2002)
Avant Gershwin (2007)

Отзывы наших посетителей

Это большое и нужное дело

... я всегда восхищался тем, как бережно американцы относятся к своей культуре! Отреставрированы все записи, собраны все мемуары, не потерялся ни один исполнитель...

Вы делаете неоценимый труд и для наших современников и для будущих поколений россиян!

В. Киселев (Москва)

Спасибо В. Фейертагу ...

Очень благодарен Вам (и все дальневосточные музыканты) за включение наших имен в справочник "Джаз в России". Очень рад! А за молодых ребят ОСОБЕННО!
Теперь их вся РОССИЯ сможет узнать. ... Мы и далее будем стараться повышать своё мастерство, воспитывать молодежь, укреплять позиции ДВ джаза.

В. Захаров, (Хабаровск)

Интересное:

Из обсуждений в сети: ... книжка вышла у Оскара Питерсона очень добрая, веселая и романтичная. Хотя жизнь этого музыканта напоминала полосу препятствий, которые приходилось преодолевать с боем. В эпилоге Питерсон замечает, что «для многих музыкантов и артистов самое трудное в творчестве – управлять своими личными чувствами, а порой даже подавлять их». Сам Питерсон, видимо, легко справляется со своими повседневными настроениями, чтобы потом они фонтаном эмоций выплеснулись в его гениальной игре на рояле.

узнать больше и купить эту книгу

Из книги История джазового исполнительства в России

Вокально-инструментальный оркестр под руководством Юрия Сергеевича Саульского (1928-2005) не случайно дебютировал на втором ленинградском джазовом фестивале. Этим выступлением (апрель 1966), как и первыми концертами в Московском театре эстрады, оркестр сразу же заявил о своем намерении серьезно пропагандировать джаз. И, действительно, после оркестра Олега Лундстрема ни один столичный коллектив не предлагал публике такого количества инструментальных пьес в одном концерте. «Джаз еще пасынок на эстраде, – писал Саульский, – А ведь настоящая джазовая музыка требует филармонической пропаганды, безусловно лишенной, прежде всего, всех компонентов обычной эстрады. Нужно приучиться слушать музыку без ее оправдания. Настоящий джаз должен существовать наряду с эстрадной, популярной легкой музыкой, – это доказывать излишне. Но джазовая музыка должна пропагандироваться столь же серьезно, как камерная, и столь же широко, как эстрадная». Коллектив был необычен: помимо традиционных оркестровых секций (трубы, тромбоны, саксофоны, ритм-группа) в нем использовался вокальный октет в роли инструментальной группы. Применяя вокально-слоговое пение (скэт), вокалисты исполняли риффы, короткие мелодико-ритмические формулы, во время импровизаций инструменталистов или же создавали гармонический фон.