NESTICO Sammy

Тромбонист, аранжировщик и композитор. Стал известен в 80-е годы как аранжировщик оркестра Каунта Бэйси.

НИСТИКО Сэмми

Samuel L. ‘Sammy’ Nestico

06.02.1924, Питсбург, шт. Пенсильвания

Начал заниматься музыкой только в 17 лет. Играл в оркестрах радио и писал аранжировки. После окончания университета 15 лет занимал пост музыкального руководителя высшей школы Военно-воздушных сил США, его аранжировки использовали не только военные бэнды, но и оркестры Томми Дорси, Вуди Германа, Чарли Барнета, Джина Крупы. В 60-е годы возглавил Президентский оркестр в Вашингтоне. Написал и опубликовал более 200 композиций, несколько его работ исполнил биг-бэнд Каунта Бэйси. Впоследствии ему заказывали программы многие университет-ские лабораторные оркестры. Достоинство его аранжировок и композиций в том, что они достаточно просты, но звучат насыщенно и плотно. Самая известная композиция — Basie Straight Ahead.

ЗАПИСИ

Basie Big Band (1975)
The Swingphonic Sound Of Sammy Nestico (1977, оркестр Северотехасского университета)
Warm Breeze (1981, оркестр Каунта Бэйси)
Night Flight (1985)
Play It Again Sam (1997, оркестр Фрэнка Каппа)

Отзывы наших посетителей

Это большое и нужное дело

... я всегда восхищался тем, как бережно американцы относятся к своей культуре! Отреставрированы все записи, собраны все мемуары, не потерялся ни один исполнитель...

Вы делаете неоценимый труд и для наших современников и для будущих поколений россиян!

В. Киселев (Москва)

Спасибо В. Фейертагу ...

Очень благодарен Вам (и все дальневосточные музыканты) за включение наших имен в справочник "Джаз в России". Очень рад! А за молодых ребят ОСОБЕННО!
Теперь их вся РОССИЯ сможет узнать. ... Мы и далее будем стараться повышать своё мастерство, воспитывать молодежь, укреплять позиции ДВ джаза.

В. Захаров, (Хабаровск)

Интересное:

Из обсуждений в сети: ... книжка вышла у Оскара Питерсона очень добрая, веселая и романтичная. Хотя жизнь этого музыканта напоминала полосу препятствий, которые приходилось преодолевать с боем. В эпилоге Питерсон замечает, что «для многих музыкантов и артистов самое трудное в творчестве – управлять своими личными чувствами, а порой даже подавлять их». Сам Питерсон, видимо, легко справляется со своими повседневными настроениями, чтобы потом они фонтаном эмоций выплеснулись в его гениальной игре на рояле.

узнать больше и купить эту книгу

Из книги История джазового исполнительства в России

Вокально-инструментальный оркестр под руководством Юрия Сергеевича Саульского (1928-2005) не случайно дебютировал на втором ленинградском джазовом фестивале. Этим выступлением (апрель 1966), как и первыми концертами в Московском театре эстрады, оркестр сразу же заявил о своем намерении серьезно пропагандировать джаз. И, действительно, после оркестра Олега Лундстрема ни один столичный коллектив не предлагал публике такого количества инструментальных пьес в одном концерте. «Джаз еще пасынок на эстраде, – писал Саульский, – А ведь настоящая джазовая музыка требует филармонической пропаганды, безусловно лишенной, прежде всего, всех компонентов обычной эстрады. Нужно приучиться слушать музыку без ее оправдания. Настоящий джаз должен существовать наряду с эстрадной, популярной легкой музыкой, – это доказывать излишне. Но джазовая музыка должна пропагандироваться столь же серьезно, как камерная, и столь же широко, как эстрадная». Коллектив был необычен: помимо традиционных оркестровых секций (трубы, тромбоны, саксофоны, ритм-группа) в нем использовался вокальный октет в роли инструментальной группы. Применяя вокально-слоговое пение (скэт), вокалисты исполняли риффы, короткие мелодико-ритмические формулы, во время импровизаций инструменталистов или же создавали гармонический фон.