McGHEE Howard

Трубач, один из блестящих стилистов эпохи свинга и бибопа. Считал себя учеником Роя Элдриджа, хотя в его игре ощутимо влияние Диззи Гиллеспи и Фэтса Наварро.

МакГИ Хауард

Howard McGhee

06.03.1918, Тулса, шт. Оклахома

17.07.1987, НьюЙорк

Начинал играть в местных оркестрах, первый серьезный ангажемент — оркестр Лайонела Хэмптона (1941). В 1942–43 работал в бэнде Чарли Барнета, в 1942–44 — в оркестре Энди Кёрка, в 1944–45 вошел в группу Коулмена Хокинса. В 1945–47 собрал в Лос-Анджелесе нонет, в котором некоторое время играл Чарли Паркер. В 1947 переехал в Нью-Йорк, руководил секстетом, выступил с ним на фестивале в Париже (1948). В 50-е годы почти не выступал, лечился от наркотической зависимости. В 1960 его пригласил Вуди Герман, в 1965 играл (недолго) в оркестре Дюка Эллингтона, а в 1966 собрал биг-бэнд с молодыми музыкантами (распустил бэнд в 1972).

ЗАПИСИ

Howard McGhee’s All Stars (1952)
Howard McGhee. Vol. 2 (1953)
Howard McGhee And Milt Jackson (1955)
The Return Of Howard McGhee (1955)
Life Is Just A Bowl Of Cherries (1956)
Dusty Blue (1961)
The Bop Master (1961)
Maggie’s Back In Town (1961)
Together Again (1961)
A Date With Greatness (1962, c Коулменом Хокинсом, Лестером Янгом)
Nobody Knows You When You’re Down & Out (1963)
Cookin’ Time (1966)
Here Comes Freddy (1976)
Just Be There (1977)
Jazzbrothers (1977, с Чарли Роузом)
Home Run (1978, c Бенни Бэйли)
Wise In Time (1980)
Trumpet At Tempo. 1946 (1983)

энциклопедическая справка подготовлена по книге:

В. Фейертаг "Джаз. Энциклопедический справочник" → купить книгу

Есть что добавить? Просто напишите нам:

НЕСКОЛЬКО ИМЕН ИЗ НАШЕЙ ЭНЦИКЛОПЕДИИ:

(просто нажмите на фотографию)

Отзывы наших посетителей

Это большое и нужное дело

... я всегда восхищался тем, как бережно американцы относятся к своей культуре! Отреставрированы все записи, собраны все мемуары, не потерялся ни один исполнитель...

Вы делаете неоценимый труд и для наших современников и для будущих поколений россиян!

В. Киселев (Москва)

Спасибо В. Фейертагу ...

Очень благодарен Вам (и все дальневосточные музыканты) за включение наших имен в справочник "Джаз в России". Очень рад! А за молодых ребят ОСОБЕННО!
Теперь их вся РОССИЯ сможет узнать. ... Мы и далее будем стараться повышать своё мастерство, воспитывать молодежь, укреплять позиции ДВ джаза.

В. Захаров, (Хабаровск)

Интересное:

Из обсуждений в сети: ... книжка вышла у Оскара Питерсона очень добрая, веселая и романтичная. Хотя жизнь этого музыканта напоминала полосу препятствий, которые приходилось преодолевать с боем. В эпилоге Питерсон замечает, что «для многих музыкантов и артистов самое трудное в творчестве – управлять своими личными чувствами, а порой даже подавлять их». Сам Питерсон, видимо, легко справляется со своими повседневными настроениями, чтобы потом они фонтаном эмоций выплеснулись в его гениальной игре на рояле.

узнать больше и купить эту книгу

Из книги История джазового исполнительства в России

Вокально-инструментальный оркестр под руководством Юрия Сергеевича Саульского (1928-2005) не случайно дебютировал на втором ленинградском джазовом фестивале. Этим выступлением (апрель 1966), как и первыми концертами в Московском театре эстрады, оркестр сразу же заявил о своем намерении серьезно пропагандировать джаз. И, действительно, после оркестра Олега Лундстрема ни один столичный коллектив не предлагал публике такого количества инструментальных пьес в одном концерте. «Джаз еще пасынок на эстраде, – писал Саульский, – А ведь настоящая джазовая музыка требует филармонической пропаганды, безусловно лишенной, прежде всего, всех компонентов обычной эстрады. Нужно приучиться слушать музыку без ее оправдания. Настоящий джаз должен существовать наряду с эстрадной, популярной легкой музыкой, – это доказывать излишне. Но джазовая музыка должна пропагандироваться столь же серьезно, как камерная, и столь же широко, как эстрадная». Коллектив был необычен: помимо традиционных оркестровых секций (трубы, тромбоны, саксофоны, ритм-группа) в нем использовался вокальный октет в роли инструментальной группы. Применяя вокально-слоговое пение (скэт), вокалисты исполняли риффы, короткие мелодико-ритмические формулы, во время импровизаций инструменталистов или же создавали гармонический фон.