McBEE Cecil

Контрабасист. Незаменимый партнер как для исполнителей хард-бопа, так и сторонников фри-джаза.

МакБИ Сесил

Cecil McBee

19.05.1935, Тулса, шт. Оклахома

В школе учился играть на кларнете, перешел на контрабас только в 17 лет. Продолжил образование в Уилберфорсе, в Центральном университете штата Огайо, затем два года руководил армейским оркестром в Форт-Ноксе. В 1962 приехал в Детройт и год (1963–64) работал с Полом Уинтером. С 1963 живет в Нью-Йорке. Сотрудничал с ДжекиМакЛином, Уэйном Шортером, Фредди Хаббардом, Майлзом Дэвисом, Чарль-зом Ллойдом, Бобби Хатчисоном, Фэроу Сэндерсом и др. Стал известен как участник ансамблей Юзефа Латифа (1967–69), Элис Колтрейн (1969–72), Сонни Роллинза и Сэма Риверса (1973). В 1975 собрал секстет с Чико Фрименом, но параллельно сотрудничал со многими известными исполнителями. В 80-е годы вошел в группу Leaders, c которой в 1990 выступал на фестивале в Москве. В 90-е годы чаще всего играл с Йосуке Ямашитой.

ЗАПИСИ

Mutima (1975)
Music From The Source (1977)
Comprassion (1977)
Alternate Spaces (1979)
Flying Out (1982)
Mudfoot (1986)
Out Here Like This (1987)
Heaven Dance (1988)
Unforseen Blessings (1989)
Unspoken (1997)

энциклопедическая справка подготовлена по книге:

В. Фейертаг "Джаз. Энциклопедический справочник" → купить книгу

Есть что добавить? Просто напишите нам:

НЕСКОЛЬКО ИМЕН ИЗ НАШЕЙ ЭНЦИКЛОПЕДИИ:

(просто нажмите на фотографию)

Отзывы наших посетителей

Это большое и нужное дело

... я всегда восхищался тем, как бережно американцы относятся к своей культуре! Отреставрированы все записи, собраны все мемуары, не потерялся ни один исполнитель...

Вы делаете неоценимый труд и для наших современников и для будущих поколений россиян!

В. Киселев (Москва)

Спасибо В. Фейертагу ...

Очень благодарен Вам (и все дальневосточные музыканты) за включение наших имен в справочник "Джаз в России". Очень рад! А за молодых ребят ОСОБЕННО!
Теперь их вся РОССИЯ сможет узнать. ... Мы и далее будем стараться повышать своё мастерство, воспитывать молодежь, укреплять позиции ДВ джаза.

В. Захаров, (Хабаровск)

Интересное:

Из обсуждений в сети: ... книжка вышла у Оскара Питерсона очень добрая, веселая и романтичная. Хотя жизнь этого музыканта напоминала полосу препятствий, которые приходилось преодолевать с боем. В эпилоге Питерсон замечает, что «для многих музыкантов и артистов самое трудное в творчестве – управлять своими личными чувствами, а порой даже подавлять их». Сам Питерсон, видимо, легко справляется со своими повседневными настроениями, чтобы потом они фонтаном эмоций выплеснулись в его гениальной игре на рояле.

узнать больше и купить эту книгу

Из книги История джазового исполнительства в России

Вокально-инструментальный оркестр под руководством Юрия Сергеевича Саульского (1928-2005) не случайно дебютировал на втором ленинградском джазовом фестивале. Этим выступлением (апрель 1966), как и первыми концертами в Московском театре эстрады, оркестр сразу же заявил о своем намерении серьезно пропагандировать джаз. И, действительно, после оркестра Олега Лундстрема ни один столичный коллектив не предлагал публике такого количества инструментальных пьес в одном концерте. «Джаз еще пасынок на эстраде, – писал Саульский, – А ведь настоящая джазовая музыка требует филармонической пропаганды, безусловно лишенной, прежде всего, всех компонентов обычной эстрады. Нужно приучиться слушать музыку без ее оправдания. Настоящий джаз должен существовать наряду с эстрадной, популярной легкой музыкой, – это доказывать излишне. Но джазовая музыка должна пропагандироваться столь же серьезно, как камерная, и столь же широко, как эстрадная». Коллектив был необычен: помимо традиционных оркестровых секций (трубы, тромбоны, саксофоны, ритм-группа) в нем использовался вокальный октет в роли инструментальной группы. Применяя вокально-слоговое пение (скэт), вокалисты исполняли риффы, короткие мелодико-ритмические формулы, во время импровизаций инструменталистов или же создавали гармонический фон.