LAWS Hubert

Флейтист, один из музыкантов-универсалов, одновременно исполняющих джаз, классическую музыку и фьюжн.

ЛОУЗ Хьюберт

Hubert Laws

10.11.1939, Хьюстон, шт. Техас

В детстве учился играть на фортепиано, в 13 лет купил альт-саксофон, затем перешел на флейту и в 15 лет вошел в Modern Jazz Sextet (будущий ансамбль Crusaders). В 1956–58 учился в университете Южного Техаса, в 1958–60 — в Лос-Анджелесе, потом еще четыре года в Джульярдской музыкальной школе в Нью-Йорке. В конце 60-х годов сотрудничал с оркестром Монго Сантамарии и с «Американским оркестром третьего течения» под руководством Джона Льюиса. На уикэнды собирал группы и чаще всего приглашал Чика Кориа. В 1969–73 играл в Нью-Йоркском филармоническом оркестре, постоянно пытаясь соединить классическую музыку и джаз (приспосабливал для джаза темы Баха, Моцарта, Дебюсси, Стравинского, Сати, Равеля). В 80–90-е годы выступал очень редко. Самые известные собственные композиции — What Do You Think Of This World Now?, Let Her Go, No More, A Strange Girl, Shades Of Light.

ЗАПИСИ

The Laws Of Jazz (1965)
Flute ByLaws (1966)
Afro Classic (1971)
In The Beginning (1974)
Chicago Theme (1975)
How To Beat The High Cost Of Living (звуковая дорожка к одноименному фильму, 1980)
My Time Will Come (1992)
Storm Then The Calm (1994)
Hubert Laws Remembers The Unforgettable Nat «King» Cole (1998)
Baila Cinderella (2002)
Moondance (2004)
«Боб Джеймс» (1983)

энциклопедическая справка подготовлена по книге:

В. Фейертаг "Джаз. Энциклопедический справочник" → купить книгу

Есть что добавить? Просто напишите нам:

НЕСКОЛЬКО ИМЕН ИЗ НАШЕЙ ЭНЦИКЛОПЕДИИ:

(просто нажмите на фотографию)

Отзывы наших посетителей

Это большое и нужное дело

... я всегда восхищался тем, как бережно американцы относятся к своей культуре! Отреставрированы все записи, собраны все мемуары, не потерялся ни один исполнитель...

Вы делаете неоценимый труд и для наших современников и для будущих поколений россиян!

В. Киселев (Москва)

Спасибо В. Фейертагу ...

Очень благодарен Вам (и все дальневосточные музыканты) за включение наших имен в справочник "Джаз в России". Очень рад! А за молодых ребят ОСОБЕННО!
Теперь их вся РОССИЯ сможет узнать. ... Мы и далее будем стараться повышать своё мастерство, воспитывать молодежь, укреплять позиции ДВ джаза.

В. Захаров, (Хабаровск)

Интересное:

Из обсуждений в сети: ... книжка вышла у Оскара Питерсона очень добрая, веселая и романтичная. Хотя жизнь этого музыканта напоминала полосу препятствий, которые приходилось преодолевать с боем. В эпилоге Питерсон замечает, что «для многих музыкантов и артистов самое трудное в творчестве – управлять своими личными чувствами, а порой даже подавлять их». Сам Питерсон, видимо, легко справляется со своими повседневными настроениями, чтобы потом они фонтаном эмоций выплеснулись в его гениальной игре на рояле.

узнать больше и купить эту книгу

Из книги История джазового исполнительства в России

Вокально-инструментальный оркестр под руководством Юрия Сергеевича Саульского (1928-2005) не случайно дебютировал на втором ленинградском джазовом фестивале. Этим выступлением (апрель 1966), как и первыми концертами в Московском театре эстрады, оркестр сразу же заявил о своем намерении серьезно пропагандировать джаз. И, действительно, после оркестра Олега Лундстрема ни один столичный коллектив не предлагал публике такого количества инструментальных пьес в одном концерте. «Джаз еще пасынок на эстраде, – писал Саульский, – А ведь настоящая джазовая музыка требует филармонической пропаганды, безусловно лишенной, прежде всего, всех компонентов обычной эстрады. Нужно приучиться слушать музыку без ее оправдания. Настоящий джаз должен существовать наряду с эстрадной, популярной легкой музыкой, – это доказывать излишне. Но джазовая музыка должна пропагандироваться столь же серьезно, как камерная, и столь же широко, как эстрадная». Коллектив был необычен: помимо традиционных оркестровых секций (трубы, тромбоны, саксофоны, ритм-группа) в нем использовался вокальный октет в роли инструментальной группы. Применяя вокально-слоговое пение (скэт), вокалисты исполняли риффы, короткие мелодико-ритмические формулы, во время импровизаций инструменталистов или же создавали гармонический фон.