COLEMAN Bill

Трубач и флюгельгорнист. Больше известен в Европе, чем в Америке.

КОУЛМЕН Билл

Wiilliam Johnson ‘Bill’ Coleman

04.08.1904, Пэрис, шт. Кентукки

24.10.1981, Тулуза, Франция

Играл на кларнете и саксофоне, пока не услышал пластинки Луи Армстронга. Самостоятельно освоил трубу, дебютировал в бэнде братьев Сесила и Ллойда Скотт. В 1927 приехал в Нью-Йорк, работал с Луисом Расселом, Дикки Уэллсом, Фрэнки Ньютоном. В 1933 гастролировал в Европе с оркестром Лаки Миллиндера и предпочел не возвращаться в США. Жил в Париже, играл в бэндах Бенни Картера (1934–35), Уилли Льюиса (1936–38), поехал в Египет с Джоном Кирби (1939). Вернулся в Нью-Йорк в 1940, иногда собирал собственные ансамбли, но также работал с Тэдди Уилсоном (1940–41), Энди Кёрком (1941), Ноблом Сислом (1942), Мэри Лу Уильямс (1944–45), Саем Оливером (1946–47). В 1948, получив приглашение от французского джазового критика Шарля Делоне, отправился в Париж на открытие джаз-клуба. Навсегда поселился во Франции (в 1953 женился на швейцарке), играл с Джанго Рейнхардтом, Стефаном Граппелли, Доном Байесом, Бенни Уотерсом, Джорджем Дювивье и др. Приезжал в Америку нечасто и ненадолго.

ЗАПИСИ

The Reunion In Paris (1956)
The Great Parisian Session (1960)
Bill And The Boys (1968)
Mainstream At Montreux (1973)
Paris 1973 (1973)
Hommage A Duke Ellington (1974)
Bill Coleman In Paris. Vol. 1. 1935–38 (1983)
1935–37 (1984)
Bill Coleman In Paris. Vol. 2. 1936–38 (1988)

энциклопедическая справка подготовлена по книге:

В. Фейертаг "Джаз. Энциклопедический справочник" → купить книгу

Есть что добавить? Просто напишите нам:

НЕСКОЛЬКО ИМЕН ИЗ НАШЕЙ ЭНЦИКЛОПЕДИИ:

(просто нажмите на фотографию)

Отзывы наших посетителей

Это большое и нужное дело

... я всегда восхищался тем, как бережно американцы относятся к своей культуре! Отреставрированы все записи, собраны все мемуары, не потерялся ни один исполнитель...

Вы делаете неоценимый труд и для наших современников и для будущих поколений россиян!

В. Киселев (Москва)

Спасибо В. Фейертагу ...

Очень благодарен Вам (и все дальневосточные музыканты) за включение наших имен в справочник "Джаз в России". Очень рад! А за молодых ребят ОСОБЕННО!
Теперь их вся РОССИЯ сможет узнать. ... Мы и далее будем стараться повышать своё мастерство, воспитывать молодежь, укреплять позиции ДВ джаза.

В. Захаров, (Хабаровск)

Интересное:

Из обсуждений в сети: ... книжка вышла у Оскара Питерсона очень добрая, веселая и романтичная. Хотя жизнь этого музыканта напоминала полосу препятствий, которые приходилось преодолевать с боем. В эпилоге Питерсон замечает, что «для многих музыкантов и артистов самое трудное в творчестве – управлять своими личными чувствами, а порой даже подавлять их». Сам Питерсон, видимо, легко справляется со своими повседневными настроениями, чтобы потом они фонтаном эмоций выплеснулись в его гениальной игре на рояле.

узнать больше и купить эту книгу

Из книги История джазового исполнительства в России

Вокально-инструментальный оркестр под руководством Юрия Сергеевича Саульского (1928-2005) не случайно дебютировал на втором ленинградском джазовом фестивале. Этим выступлением (апрель 1966), как и первыми концертами в Московском театре эстрады, оркестр сразу же заявил о своем намерении серьезно пропагандировать джаз. И, действительно, после оркестра Олега Лундстрема ни один столичный коллектив не предлагал публике такого количества инструментальных пьес в одном концерте. «Джаз еще пасынок на эстраде, – писал Саульский, – А ведь настоящая джазовая музыка требует филармонической пропаганды, безусловно лишенной, прежде всего, всех компонентов обычной эстрады. Нужно приучиться слушать музыку без ее оправдания. Настоящий джаз должен существовать наряду с эстрадной, популярной легкой музыкой, – это доказывать излишне. Но джазовая музыка должна пропагандироваться столь же серьезно, как камерная, и столь же широко, как эстрадная». Коллектив был необычен: помимо традиционных оркестровых секций (трубы, тромбоны, саксофоны, ритм-группа) в нем использовался вокальный октет в роли инструментальной группы. Применяя вокально-слоговое пение (скэт), вокалисты исполняли риффы, короткие мелодико-ритмические формулы, во время импровизаций инструменталистов или же создавали гармонический фон.