KIRKLAND Kenny
Пианист, исполнитель на электронных клавишных инструментах. Прославился как исполнитель в стиле «фьюжн», но позже пришел к акустическому джазу под влиянием Херби Хенкока и Кенни Баррона.КЁРКЛЕНД Кенни
Kenny Kirkland
28.09.1955, НьюЙорк
12.11.1998, НьюЙорк
Полтора года занимался классическим фортепиано в Манхэттенской музыкальной школе. В 1977 вошел в группу Михала Урбаняка, гастролировал в Европе (играл на синтезаторе), в 1979 присоединился к Мирославу Витоушу. Стал известен в 1981–85 как участник ансамбля Уинтона Марсалиса. В 1984 концертировал в Японии с Джимом Холлом, Эдди Гомезом и Грэди Тэйтом. В 1985–86 вместе с Брэндфордом Марсалисом работал в группе, сопровождавшей вокалиста Стинга (альбом The Dream Of The Blue Turtles). Сотрудничал с Чико Хамильтоном, Чико Фрименом, Дэвидом Либменом, Джоном Скофилдом, Дьюи Рэдменом и др. В 1990 выступил в квартете Брэндфорда Марсалиса на московском фестивале.
ЗАПИСИ
- Kenny Kirkland (1991)
- The Beautiful Ones Are Noy Yet Born (1991)
- Requiem (1998)
НЕСКОЛЬКО ИМЕН ИЗ НАШЕЙ ЭНЦИКЛОПЕДИИ:
(просто нажмите на фотографию)
Это большое и нужное дело... я всегда восхищался тем, как бережно американцы относятся к своей культуре! Отреставрированы все записи, собраны все мемуары, не потерялся ни один исполнитель...
Вы делаете неоценимый труд и для наших современников и для будущих поколений россиян!
В. Киселев (Москва)
|
Спасибо В. Фейертагу ...Очень благодарен Вам (и все дальневосточные музыканты) за включение наших имен в справочник "Джаз в России". Очень рад! А за молодых ребят ОСОБЕННО!
Теперь их вся РОССИЯ сможет узнать. ... Мы и далее будем стараться повышать своё мастерство, воспитывать молодежь, укреплять позиции ДВ джаза. В. Захаров, (Хабаровск)
|
Интересное:
Из обсуждений в сети: ... книжка вышла у Оскара Питерсона очень добрая, веселая и романтичная. Хотя жизнь этого музыканта напоминала полосу препятствий, которые приходилось преодолевать с боем. В эпилоге Питерсон замечает, что «для многих музыкантов и артистов самое трудное в творчестве – управлять своими личными чувствами, а порой даже подавлять их». Сам Питерсон, видимо, легко справляется со своими повседневными настроениями, чтобы потом они фонтаном эмоций выплеснулись в его гениальной игре на рояле.
узнать больше и купить эту книгу
Из книги История джазового исполнительства в России
Вокально-инструментальный оркестр под руководством Юрия Сергеевича Саульского (1928-2005) не случайно дебютировал на втором ленинградском джазовом фестивале. Этим выступлением (апрель 1966), как и первыми концертами в Московском театре эстрады, оркестр сразу же заявил о своем намерении серьезно пропагандировать джаз. И, действительно, после оркестра Олега Лундстрема ни один столичный коллектив не предлагал публике такого количества инструментальных пьес в одном концерте. «Джаз еще пасынок на эстраде, – писал Саульский, – А ведь настоящая джазовая музыка требует филармонической пропаганды, безусловно лишенной, прежде всего, всех компонентов обычной эстрады. Нужно приучиться слушать музыку без ее оправдания. Настоящий джаз должен существовать наряду с эстрадной, популярной легкой музыкой, – это доказывать излишне. Но джазовая музыка должна пропагандироваться столь же серьезно, как камерная, и столь же широко, как эстрадная». Коллектив был необычен: помимо традиционных оркестровых секций (трубы, тромбоны, саксофоны, ритм-группа) в нем использовался вокальный октет в роли инструментальной группы. Применяя вокально-слоговое пение (скэт), вокалисты исполняли риффы, короткие мелодико-ритмические формулы, во время импровизаций инструменталистов или же создавали гармонический фон.
книги и ноты на нашем сайте:
просто щекните мышкой по обложке
