
DAVIS Arthur D.
Контрабасист. Стал известен благодаря сотрудничеству с Джоном Колтрейном, который называл его «мой контрабасист номер один».ДЭВИС Арт
Arthur D. Davis
05.12.1934, Гаррисберг, шт. Пенсильвания
23.07.2007, ЛонгБич, шт. Калифорния
Учился в Манхэттенской и Джульярдской музыкальных школах, играл в симфонических оркестрах, пока в 1955 не присоединился к ансамблю Макса Роуча. В 1959–61 играл в биг-бэнде Диззи Гиллеспи, гастролировал с ним в Азии и Африке. Записывался с Кларком Тэрри, Бобом Брукмайером, Ахмадом Джамалом, Куинси Джонсом. В 1961–65 играл в квартете Джона Колтрейна (лучшая запись — Africa/Brass). Потрясенный ранней смертью саксофониста, решил вернуться в симфонический оркестр и включился в борьбу против расовой сегрегации в академической музыке. Много времени посвятил изучению психологии и в 1981 получил докторскую степень. В 1982 вернулся в джаз, выступал с музыкантами фри-джаза (Артур Блайт, Дэвид Мюррей).
ЗАПИСИ
- С Джоном Колтрейном (1961–65)
- Life (1985)
- A Time Remembered (1996)
- «Искусство Фредди Хаббарда» (1983)
НЕСКОЛЬКО ИМЕН ИЗ НАШЕЙ ЭНЦИКЛОПЕДИИ:
(просто нажмите на фотографию)
Это большое и нужное дело... я всегда восхищался тем, как бережно американцы относятся к своей культуре! Отреставрированы все записи, собраны все мемуары, не потерялся ни один исполнитель...
Вы делаете неоценимый труд и для наших современников и для будущих поколений россиян!
В. Киселев (Москва)
|
Спасибо В. Фейертагу ...Очень благодарен Вам (и все дальневосточные музыканты) за включение наших имен в справочник "Джаз в России". Очень рад! А за молодых ребят ОСОБЕННО!
Теперь их вся РОССИЯ сможет узнать. ... Мы и далее будем стараться повышать своё мастерство, воспитывать молодежь, укреплять позиции ДВ джаза. В. Захаров, (Хабаровск)
|
Интересное:
Из обсуждений в сети: ... книжка вышла у Оскара Питерсона очень добрая, веселая и романтичная. Хотя жизнь этого музыканта напоминала полосу препятствий, которые приходилось преодолевать с боем. В эпилоге Питерсон замечает, что «для многих музыкантов и артистов самое трудное в творчестве – управлять своими личными чувствами, а порой даже подавлять их». Сам Питерсон, видимо, легко справляется со своими повседневными настроениями, чтобы потом они фонтаном эмоций выплеснулись в его гениальной игре на рояле.
узнать больше и купить эту книгу
Из книги История джазового исполнительства в России
Вокально-инструментальный оркестр под руководством Юрия Сергеевича Саульского (1928-2005) не случайно дебютировал на втором ленинградском джазовом фестивале. Этим выступлением (апрель 1966), как и первыми концертами в Московском театре эстрады, оркестр сразу же заявил о своем намерении серьезно пропагандировать джаз. И, действительно, после оркестра Олега Лундстрема ни один столичный коллектив не предлагал публике такого количества инструментальных пьес в одном концерте. «Джаз еще пасынок на эстраде, – писал Саульский, – А ведь настоящая джазовая музыка требует филармонической пропаганды, безусловно лишенной, прежде всего, всех компонентов обычной эстрады. Нужно приучиться слушать музыку без ее оправдания. Настоящий джаз должен существовать наряду с эстрадной, популярной легкой музыкой, – это доказывать излишне. Но джазовая музыка должна пропагандироваться столь же серьезно, как камерная, и столь же широко, как эстрадная». Коллектив был необычен: помимо традиционных оркестровых секций (трубы, тромбоны, саксофоны, ритм-группа) в нем использовался вокальный октет в роли инструментальной группы. Применяя вокально-слоговое пение (скэт), вокалисты исполняли риффы, короткие мелодико-ритмические формулы, во время импровизаций инструменталистов или же создавали гармонический фон.
книги и ноты на нашем сайте:
просто щекните мышкой по обложке