JONES Hank

Пианист, брат Тэда Джонса и Элвина Джонса. Опытный аккомпаниатор и яркий солист

ДЖОНС Хэнк

Henry ‘Hank’ Jones

31.07.1918, Виксбург, шт. Миссури

В 1944 приехал в Нью-Йорк и присоединился к группе Хот Липс Пэйджа, в 1946–47 играл в ансамбле Коулмена Хокинса, в 1947–53 работал в антрепризе Нормана Грэнца, аккомпанировал Элле Фицджеральд. Впоследствии работал в студиях Нью-Йорка (20 лет был штатным пианистом студии CBS), играл почти со всеми современными музыкантами, прекрасно адаптируясь к разным джазовым стилям. Его партнерами были Кэннанбол Эддерли, Дональд Бёрд, Кенни Дорэм, Милт Джексон и многие другие. В 1956–58 играл в оркестре Бенни Гудмена (участник концерта на Всемирной выставке в Брюсселе). В 1965–66 был пианистом в биг-бэнде Тэда Джонса — Мела Льюиса. В клубах выступал преимущественно в составе трио (чаще всего с Роном Картером, Тони Уильямсом или Беном Райли). Организовывал дуэты с пианистами Джорджем Ширингом и Томми Фланаганом. В 1971 участвовал в постановке бродвейского мюзикла Ain’t Misbehavin; в 1974 организовал квартет пианистов (с Роландом Ханной, Мэри МакПатленд и Диком Хайменом).

ЗАПИСИ

The Jazz Trio Of Hank Jones (1955)
Urbanity — Piano Solo By Hank Jones (1956)
The Hank Jones Quartet/Quintet (1956)
Porgy And Bess: Swinging Impressions By Hank Jones (1959)
The Hank Jones Trio (1964)
Satin Doll (1976)
Bop Redux (1977)
Just For Fun (1977)
The Great Jazz Trio Revisited Village Vanguard (1980)
Flowers For Lady Day (1996)
Favors (1997)
Compassion (2002)
The New York Rhythm Section (2004)
Hank Anf Frank (2006, квинтет с Фрэнком Уэссом)
Just Friends (2006)

энциклопедическая справка подготовлена по книге:

В. Фейертаг "Джаз. Энциклопедический справочник" → купить книгу

Есть что добавить? Просто напишите нам:

НЕСКОЛЬКО ИМЕН ИЗ НАШЕЙ ЭНЦИКЛОПЕДИИ:

(просто нажмите на фотографию)

Отзывы наших посетителей

Это большое и нужное дело

... я всегда восхищался тем, как бережно американцы относятся к своей культуре! Отреставрированы все записи, собраны все мемуары, не потерялся ни один исполнитель...

Вы делаете неоценимый труд и для наших современников и для будущих поколений россиян!

В. Киселев (Москва)

Спасибо В. Фейертагу ...

Очень благодарен Вам (и все дальневосточные музыканты) за включение наших имен в справочник "Джаз в России". Очень рад! А за молодых ребят ОСОБЕННО!
Теперь их вся РОССИЯ сможет узнать. ... Мы и далее будем стараться повышать своё мастерство, воспитывать молодежь, укреплять позиции ДВ джаза.

В. Захаров, (Хабаровск)

Интересное:

Из обсуждений в сети: ... книжка вышла у Оскара Питерсона очень добрая, веселая и романтичная. Хотя жизнь этого музыканта напоминала полосу препятствий, которые приходилось преодолевать с боем. В эпилоге Питерсон замечает, что «для многих музыкантов и артистов самое трудное в творчестве – управлять своими личными чувствами, а порой даже подавлять их». Сам Питерсон, видимо, легко справляется со своими повседневными настроениями, чтобы потом они фонтаном эмоций выплеснулись в его гениальной игре на рояле.

узнать больше и купить эту книгу

Из книги История джазового исполнительства в России

Вокально-инструментальный оркестр под руководством Юрия Сергеевича Саульского (1928-2005) не случайно дебютировал на втором ленинградском джазовом фестивале. Этим выступлением (апрель 1966), как и первыми концертами в Московском театре эстрады, оркестр сразу же заявил о своем намерении серьезно пропагандировать джаз. И, действительно, после оркестра Олега Лундстрема ни один столичный коллектив не предлагал публике такого количества инструментальных пьес в одном концерте. «Джаз еще пасынок на эстраде, – писал Саульский, – А ведь настоящая джазовая музыка требует филармонической пропаганды, безусловно лишенной, прежде всего, всех компонентов обычной эстрады. Нужно приучиться слушать музыку без ее оправдания. Настоящий джаз должен существовать наряду с эстрадной, популярной легкой музыкой, – это доказывать излишне. Но джазовая музыка должна пропагандироваться столь же серьезно, как камерная, и столь же широко, как эстрадная». Коллектив был необычен: помимо традиционных оркестровых секций (трубы, тромбоны, саксофоны, ритм-группа) в нем использовался вокальный октет в роли инструментальной группы. Применяя вокально-слоговое пение (скэт), вокалисты исполняли риффы, короткие мелодико-ритмические формулы, во время импровизаций инструменталистов или же создавали гармонический фон.