ПЕЧАТЬ КНИГ ПО ТРЕБОВАНИЮ (Book On Demand) – способ печати книг по мере необходимости и малыми тиражами. От одного экземпляра. С выплатой автору гонорара. подробнее
Когда хотят подчеркнуть специфику джазовой музыки, в первую очередь отмечают её импровизационный характер. Как известно, импровизация - это метод творчества, предполагающий создание художественного произведения экспромтом в процессе его исполнения. Импровизация представляет собой спонтанное музыкальное высказывание, непосредственную, сиюминутную реализацию музыкальной мысли и отличается многообразием форм проявления. В джазе вместо термина «improvise» - «импровизировать» - многие музыканты часто используют выражения «ad lib», «ride» или «jam», что означает одно - создание музыки в процессе игры. Подавляющее большинство джазовых произведений создано спонтанно. Они не зафиксированы в нотах и не отрепетированы заранее.
Список персоналий книги: ... Думаю, что с американскими джазменами все понятно я стремился «высветить» музыкантов ХХ века, оставив за очень талантливыми и уже признанными двадцати-тридцатилетними мастерами право войти в будущие справочники. Точно так же я подошел и к отбору отечественных музыкантов. Приоритет имели те, кто сказали веское слово в течение предыдущего столетия или стали известны в первые годы нового XXI века.
...
Джазовое пятикнижье, "барбановская серия" - именно так называют сотрудничество петербургского издательства "Композитор" и джазового критика, журналиста Ефима Семеновича Барбана, которое вылилось в подборку солидных томов. Говорят не совсем верно - книга "Контакты. Собрание интервью" посвящена не джазу, а современной классической музыке. Что, впрочем - тоже чрезвычайно интересно, особенно со стороны джазового восприятия мира.
Значение этой серии (2006 - 2007) с точки зрения джазового книгоиздания - трудно переоценить: издательство, специализирующееся на издании нотной учебной литературы и книг по классической музыке, поверило в нужность и рентабельность издания джазовых книг. Это гигантский прорыв в деле развития и популизации джаза.
Что касается самого автора - на нашем сайте есть отрывок из книги "Мои друзья - джазфэны" с воспоминаниями Юрия Верменича о пересечениях с этим интереснейшим человеком. А здесь - предлагаем вашему вниманию рецензию на его книги.
Автор рецензии - Геннадий САХАРОВ, материал был замечен в журнале Jazz-Квадрат, 2006 г.
Предлагаем Вашему вниманию предисловие из книги Юрия Верменича "Джаз. История, стили, мастера"
Однажды главного редактора самого знаменитого американского джазового журнала «Down Beat», распространяемого в ста двадцати четырех странах мира, какой-то репортер во время интервью спросил: «А что такое джаз?».
«Вы никогда не видели, чтобы человек был так быстро пойман на месте столь простым вопросом», говорил впоследствии этот редактор. В отличие от него, какой-либо другой джазовый деятель в качестве ответа на тот же вопрос мог бы рассказывать вам об этой музыке два часа и более, ничего конкретно не объяснив, так как в действительности до сих пор не существует точного, краткого и в то же время полного и объективного определения слова и самого понятия «джаз». Зато существует огромная разница между музыкой Кинга Оливера и Майлса Дэвиса, Бенни Гудмена и «Модерн джаз квартета», Стена Кентона и Джона Колтрэйна, Чарли Паркера и Дейва Брубека. Многие составные части и само постоянное развитие джаза за сто лет привели к тому, что даже вчерашний набор его точных характеристик не может быть полностью применен сегодня, а завтрашние формулировки могут быть диаметрально противоположны (например, для диксиленда и би-бопа, свингового биг-бэнда и комбо джаз-рока).
Несомненным украшением русского издания книги Д. Саймона «Гленн Миллер и его оркестр» является предисловие к ней Владимира Борисовича Фейертага. С удовольствием предоставляем его вашему вниманию:
Имя Гленна Миллера стало олицетворением джаза для нескольких поколений.
В Советском Союзе это было связано с появлением в начале 1944 года на экранах кинотеатров фильма «Серенада Солнечной долины». Это был первый прорыв американского джаза в наше общество.
Конечно, до Второй мировой войны джаз не был совсем неизвестной величиной. Издавались пластинки Дюка Эллингтона, Берта Эмброуза, Рэя Нобла, выступали оркестры Утесова, Скоморовского, Рознера, Цфасмана, Варламова, но увидеть на экранах живой свинг-бэнд, состоящий только из медных духовых и саксофонов, до той поры не доводилось наши составы, видимо, следуя традициям Пола Уайтмена, непременно использовали маленькую группу струнных...
... я всегда восхищался тем, как бережно американцы относятся к своей культуре! Отреставрированы все записи, собраны все мемуары, не потерялся ни один исполнитель...
Вы делаете неоценимый труд и для наших современников и для будущих поколений россиян!
В. Киселев (Москва)
Спасибо В. Фейертагу ...
Очень благодарен Вам (и все дальневосточные музыканты) за включение наших имен в справочник "Джаз в России". Очень рад! А за молодых ребят ОСОБЕННО!
Теперь их вся РОССИЯ сможет узнать. ... Мы и далее будем стараться повышать своё мастерство, воспитывать молодежь, укреплять позиции ДВ джаза.
