С 15 по 21 марта 2011 г. в Ярославле прошел очередной Международный фестиваль «Джаз над Волгой». Наш джазовый журнал предлагает интервью по следам фестиваля с бессменным организатором фестиваля и руководителем Ярославского джазового центра Игорем Гавриловым. Материал подготовлен джазовым критиком, кандидатом искусствоведения, одним из авторов-корреспондентов российской джазовой энциклопедии  Ольгой Коржовой и, наш взгляд – весьма интересен как портрет современных российских фестивалей нестоличного разлива.

Приведем несколько цитат: <...> мне кажется, директор джазового центра, ликвидировав последствия прошедшего феста, остальное время только и делает, что с нетерпением ждёт очередного, предвкушая удовольствие от созерцания встреч давних друзей, слушания их криков радости по поводу «ну, наконец!», выбирания шапочки «на вечер» аки Телониус Монк и ностальгирования «а помнишь, когда приезжал сюда…» севшим до сипа голосом. <...>

<...> Поставить фильм – это заполнить паузу. А вот если влюбленный в джаз дядька начнет что-то говорить, как сам чувствует, захлебываясь от восторга и предвкушения удовольствия, то это – сам понимаешь – «совсем другое кино»! <...> И о каждом рассказать капелюшечку, которая станет «ключиком» одной из комнат большого джазового дома.

Представляем материал, подготовленный и присланный нашим читателем, Заслуженным деятелем искусств Республики Алтай, музыкантом, композитором Игорем Константиновичем Дмитриевым.

Материал посвящен  джазовой жизни Новосибирска конца 60-х годов.

Несколько цитат:  <...> Сначала все шло хорошо: блатные нас не трогали, официантки и кухня относились вполне лояльно. Но через месяц-другой мы заметили, что начали сгущаться тучи. То вдруг выясняется, что посетителей мало, потому что музыканты играют «слишком медленную музыку», то часто случаются драки – оттого, что музыканты играют «слишком быстрые танцы». Хорошо еще, что не объявили нас виноватыми в военном перевороте в Чили. <...>

<...> Играли все, без исключения, еще очень примитивно, а порой, и просто "на халяву". Была секция музыкантов, была секция лекторов, была секция под гадким названием "функционеры", среди которых замаячило имя будущего джазового журналиста Валерия Котельникова. Были там действительно люди верные, безумно влюбленные в джаз, коллекционеры, просто фаны, но встречались и балластные личности, откровенные барыги, которых потом стали называть "люди при джазе". <...>

Пегги Ли была не только замечательной джазовой, блюзовой и эстрадной певицей, но и композитором, аранжировщиком, лирицистом, актрисой. На протяжении 40 лет своей музыкальной карьеры она записала 60 оригинальных альбомов, куда вошли более 600 песен.

Пианист и аккомпаниатор Пегги Ли и Эллы Фицджеральд, Джимми Роулез так определил талант певицы: "Пегги Ли —- живет в музыке. Она поет, наполняя песни чувством и душевными переживаниями, у нее дивная фразировка и замечательное чувство ритма".

Пегги Ли в 14 лет пошла работать в железнодорожное депо, затем устроилась официанткой в Фарго (шт. Северная Дакота) и, обнаружив у себя голос и слух, начала петь в ночных клубах. Менеджер на местной радиостанции предложил ей сменить имя и помог войти в вокальный квартет The Four Of Us.

Небольшой отрывок из книги Владимира Фейертага "История джазового исполнительства в России".

Несколько цитат из предлагаемого материала: <...> Русский бэнд под руководством Лундстрема становится настолько профессиональным, что его приглашают в Шанхай в престижные танцевальные залы «Мажестик» и «Парамаунт» (потом первое поколение музыкантов бэнда будут называть «шанхайцами»). В 1947 году оркестр – к тому времени уже полный биг-бэнд с новыми американскими инструментами и с большой нотной библиотекой – возвращается на родину. <...>

<...> В ноябре 1963 года показал свою первую программу Приокский эстрадный оркестр (другое название «Тульский молодежный оркестр»), который возглавил пианист, аранжировщик и композитор Анатолий Кролл. Этот бэнд также делал ставку на инструментальный джаз. В Тулу к Анатолию Кроллу, уже зарекомендовавшему себя опытным лидером и блестящим пианистом-импровизатором (до Тулы Кролл, выпускник Челябинского музыкального училища, руководил несколькими филармоническими ансамблями и возглавлял Государственный эстрадный оркестр Узбекистана), потянулись способные музыканты из многих городов. <...>

С удовольствием предагаем вашему вниманию материал новосибирского музыканта, продюссера, журналиста Сергея Беличенко. Текст посвящен предстоящему в октябре Новосибирскому джазовому фестивалю, но затрагивает  и общесибирские (да и общероссийские) джазовые вопросы.

Международный Новосибирский джазовый фестиваль Sib Jazz Fest

21-23 октября 2010 г.

История джазовых фестивалей в Новосибирске началась с 1965 года, когда был проведён первый локальный фестиваль. В 1977 году, на историческом фестивале "АКАДЕМГОРОДОК 77" в нём принял участие первый зарубежный гость, американский барабанщик Дэниэль Мартин. С началом перестройки в фестивалях стали участвовать музыканты Европы, Японии, Канады и США, и количество иностранных гостей перевалило за сотню. Фестивали носили разные названия: Симпозиумы, «ДЖАЗ-ВЕГА», «Новосибирск», «Сорос Интер джаз», «СибИнтерДжаз», «Сибирские джазовые игрища» в соответствии с решениями организаторов. Проводили их общественные организации и госфилармония. Поэтому, действительно интернациональный состав участников мы представляем Вам 18-й раз!

Такое обилие джазовых форумов (не считая регулярных отдельных концертов музыкантов со всего света) по праву дают основание считать Новосибирск городом джазовым, со своими традициями, со своей педагогической школой, со свой джазовой диаспорой, местными мастерами джаза, уже известными в мире, со своей устоявшейся публикой. При этом отдалённость города и крайне скудное федеральное субсидирование культуры поставило жителей и  профессионалов-музыкантов в положение постоянного культурного голода.